玛丽亚·斯图亚达
分幕详细剧情
逐场推进的情节叙述，带你走进每一幕的戏剧现场。
第一幕
▸威斯敏斯特宫的大画廊。为法国使节举行的比武大会刚结束，骑士与贵妇三两聚拢迎接女王伊丽莎白。莱斯特伯爵向女王行礼，女王摘下戒指交给他，又暗送一封短信与画像；她深爱着莱斯特，却必须以君主的身份掩饰。
▸福特林加森林公园。玛丽亚·斯图亚达——被处决的罗伯特·达德利伯爵之女——从林中奔出，求莱斯特为父亲求情；父亲早已因谋反被处决，求告无门。莱斯特跪下呈上一纸文书，玛丽亚含泪离去。莱斯特转身奔向女王，跪呈文书；女王读罢，愤怒骤然变为惊愕。
▸玛丽亚被塔尔博特与侍女安娜带到女王面前。女王知道莱斯特与玛利亚有情，当众下令禁止二人交谈，卫兵随即将玛利亚带走。玛丽亚在宫中小教堂的祭坛前独自哀叹，唱出全剧最著名的咏叹调《啊，当我在祭坛前看见你》（Ah! quando all'ara scorgemi）。
第二幕
▸威斯敏斯特宫。女王在案前铺开一纸文书，拿起笔要签署，又犹豫放下。莱斯特求见，恳求赦免。玛利亚因私通莱斯特、图谋不轨而被捕，安娜同时受牵连。
▸玛利亚的囚室。塞西尔带着判决书与塔尔博特前来，紧接着女王身披黑袍亲自出现——原来她早已下令处死莱斯特，只等行刑之刻才亲临监牢面对玛利亚，诉说当年的隐痛与自身的负罪。
第三幕
▸玛利亚身着黑色盛装、头戴王冠走向断头台，与亲人逐一告别，把一生托付给上天；安妮与塔爾博特送她最后一程。城堡里传来第一声炮响，行刑的时刻到了。
▸行刑之地。莱斯特带人赶到却被卫兵拦住，看守长宣读时辰。玛利亚请莱斯特不要悲伤，宣告自己无罪，并以临刑之血祈求英国平安；玛利亚被带上刑台，刽子手持斧现身，第三声炮响，全剧以悲剧收束。
音乐史地位
这部歌剧在音乐史上的位置、风格与时代意义、对后人的影响。
01《玛丽亚·斯图亚达》1835 年 12 月 30 日首演于米兰斯卡拉剧院，是多尼采蒂晚期的代表作。剧本由朱塞佩·巴尔达里根据席勒《玛丽亚·斯图亚德》改写，底本则是法国昂热-巴里耶与杜瓦尔为巴黎写的《玛丽·斯图亚德》。
02它的结局与席勒原作不同：席勒笔下伊丽莎白在最后一刻赦免了玛利亚，多尼采蒂却让玛利亚真的走上刑场——这让全剧从「误会与和解」变成「权力与牺牲」的悲剧，也让它更贴近意大利正歌剧「以死成全」的伦理。
03第一幕玛利亚的《啊，当我在祭坛前看见你》（Ah! quando all'ara scorgemi）是女高音的必修课：六/四拍的下行旋律与半音推进，把少女对命运的恐惧唱得克制而凄凉。
04第三幕的行刑场景是意大利歌剧中最罕见的「死刑场面」写作：三次炮响对应三次静默，乐队以低音持续音托底，人声与乐队一齐坠入最低点。
05此剧在多尼采蒂生前颇受冷遇，二十世纪后半叶随歌剧复兴重新进入 repertoire，如今是意大利正歌剧晚期风格的重要标本，与《罗伯托·德弗鲁克斯》并列为研究多尼采蒂成熟期写法的双璧。
唱段总表 · 按声部分类
共 5 首著名唱段，已收录 5 首可直接进逐词精读。先按声部找到「适合你的那首」，再看幕次与角色。
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