Wie lachen sie
♪ 朗读练习
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- ˈ 重音重音所在音节,需顶住
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背景与难点
《特里斯坦与伊索尔德》(Tristan und Isolde, WWV 65)是瓦格纳自撰剧本的乐剧,1865 年在慕尼黑宫廷剧院首演,汉斯·冯·比洛执棒。它标志瓦格纳从意大利歌剧式「歌剧」转向「乐剧」(Musikdrama):全剧没有一个「像歌剧的歌剧」,人物说话就是唱,唱就是说话。故事极简也极狠:康沃尔的伯爵里昂内尔命儿子特里斯坦去爱尔兰求婚,回来时却带着爱尔兰公主伊索尔德,途中却把公主换成了她的侍女勃兰甘涅,并以毒酒相逼立约;特里斯坦与伊索尔德在船上共饮,误把解药当毒药,约定用「拥抱与死亡」了断。剧终特里斯坦伤重濒死,伊索尔德赶到时已太迟 —— 他在她怀里咽气,她也随他而去。全剧的高潮在第三幕:整整一幕,台上只有一个垂死的特里斯坦和赶来的伊索尔德,没有任何外部事件推进,全靠音乐与内心独白把「等待」写成了一部长达半小时的煎熬。
第一幕第三场,特里斯坦船舱的甲板。伊索尔德独自站在船头,望着岸上瓦尔策克城的灯火,唱出这段著名的「回忆与挑衅」独白。她先说(第 0–3 行):刚才我大概听见了什么,一句也没漏掉;你知道我的耻辱了吗,那就听听这耻辱给我带来了什么。紧接着她反击(第 4–12 行):他们在那儿嘲笑我、唱着歌朝我笑 —— 我倒也能回敬他们一段:我可以讲一条小船,又小又破,在爱尔兰海岸漂荡;船里躺着一位病重的、垂死的、穷困潦倒的男子。这是她口中的「特里斯坦」:当年那个漂到爱尔兰、被她用草药救活的人。第二段(第 13–18 行)是她叙述自己如何行医:他自称「唐特里斯」来遮人耳目,而她一眼就认出他 —— 因为那把疲惫的剑上有一道缺口,里面正好嵌着一枚碎片:当年那个爱尔兰骑士的头颅里的碎片,被当作羞辱寄回给她;她用内行的手找到了它。第三段(第 30–36 行)是情感的总爆发:这故事从心底尖叫起来,她拿着那把明晃晃的剑站在他面前,要为莫罗尔德勋爵复仇。第四段(第 37–48 行)是她最矛盾的地方:他从床上回望过来 —— 不是看剑,不是看手,是看进她的眼睛;他的痛苦让她恸哭;于是她让剑落下,并且宣称:莫罗尔德刺中的那道伤口,是她治好的,她让他康复、让他回家,只要他别再用这个眼神加重她的负担。全段是一首「用叙述代替表白」的独白 —— 伊索尔德从头到尾没有说一个「爱」字,但每一个字都是爱。
这段独白在音乐上是「四段式」的精密结构,每段换一次织体与调性:第一段(第 0–3 行)用单簧管与低音弦乐的窄小织体,近乎说话;第二段(第 4–12 行)主题在弦乐上以小步舞曲式的三拍子展开,伊索尔德「回敬」对方的嘲笑 —— 瓦格纳让音乐本身带着一点嘲讽的俏皮;第三段(第 13–30 行)是「往事」的回忆,主题被拆成两个动机(「他自称唐特里斯」与「剑上的缺口」),在弦乐群中此起彼伏地对答,直到第 30 行「Da schrie's mir auf aus tiefstem Grund!」整个乐队突然以强力和弦炸开 —— 这是「被压抑的记忆终于冲破喉咙」的一刻;第四段(第 37–48 行)乐队骤然稀薄到只剩几件独奏乐器(瓦格纳在此常把弦乐减到只剩中提琴与一把大提琴),像一段室内乐,把最后的力气全部留给声音本身。全曲最动人的一点是它建立在那条著名的「特里斯坦和弦」上 —— 大三度与小三度叠置的不协和音,在「Da schrie's mir auf」那一下同时炸响。
词:瓦格纳自撰剧本(《特里斯坦与伊索尔德》,W.W. 65)。歌词核实:opera-arias.com《Tristan und Isolde》单曲页(opera-arias.com/wagner/tristan-und-isolde/wie-lachen-sie/)的 Aria details 区读取 Type: aria / Role(s): Isolde / Voice(s): Soprano / Act: 1;该页正文区标「Not entered separately yet」,故正文改取同站《Tristan und Isolde》Full libretto 德文剧本页(opera-arias.com/wagner/tristan-und-isolde/libretto/),按德文剧本页 ISOLDE 角色段(ERSTER AUFZUG DRITTE SZENE)机器抽取,斜体舞台说明逐行剔除,得唱词四十九句。拼写以剧本页为准(Müss'gen / Scharte / kund'ger)。入库前已跑 next_batch.py verify 逐句回源核验:49 句全部在缓存的剧本页里原样命中。幕次与声部同站 Aria details 区读取,并与母表核对一致。
可以学的两件事:第一是「用叙述代替抒情」—— 伊索尔德讲的是一个故事,但听众听到的是一份爱意声明;唱的时候要一直保持「讲述」的姿态,不要把情绪提前交出去;第二是「让乐队稀薄,把力气留给声音」—— 第 37 行之后那种「只剩几把琴」的感觉,是让女高音显出份量的最经济办法,也是学声乐者最容易忽略的一招:不是唱得更响,而是让周围更安静。
- ▸这是一首「讲给不想听的人听」的独白:开头(第 0–3 行)要收着说,像在咬着牙
- ▸第 4–12 行是反击:语气要有锋利,甚至带一点嘲弄 —— 她在对岸上那群嘲笑者说话,不是在自怜
- ▸第 13–18 行转入回忆:音色要暖下来,是年轻时的伊索尔德在讲一位被自己救活的落难人
- ▸第 19–30 行(Der »Tantris« … mit kund'ger Hand sie fand)是全曲最讲究的一段:叙述要清楚、节奏要稳,但要让人听出她当年找那枚碎片时的手在抖 —— 靠音色的轻微颤动,不要靠音量
- ▸第 30–31 行(Da schrie's mir auf aus tiefstem Grund!)是爆发点:整段到这里第一次真正用力,但爆发之后要立刻收回
- ▸第 37–41 行(Von seinem Lager blickt' er her … er sah mir in die Augen)要唱得极轻极近 —— 这是全曲唯一真正「说」出口的柔情
- ▸第 44 行(Das Schwert --- ich liess es fallen!)剑落下的那一刻不要有任何声音修饰,就干干脆脆地断
- ▸最后四行(Die Morold schlug … beschwere!)是「我放你走」的宣言:语气要收回到叙述的冷静,结尾的那个词要唱得又轻又硬
- Schmach → Schmach / Schmach耻辱、羞愧
- Kahn → Kahn / Boot小船
- Heilsalbe → Heilsalbe / Salbe药膏
- Balsam → Balsam / Salbe香脂、药汁
- Scharte → Scharte / Kerbe缺口、裂口(剑上的)
- Splitter → Splitter / Splitter碎片
- zum Hohn → zum Hohn / zum Spott为了羞辱、嘲笑
- Überfrechen → Überfrechen / Übermütiger狂妄无度的人
- Gram → Gram / Verzweiflung悲苦、哀伤
- Elend → Elend / Unglück苦难、困厄
🔊 发音难点
- ▸Schmach:/ʃmaːx/,sch 读 /ʃ/
- ▸lächend / lachend:/ˈlaxənt/,ch 在词中读 /x/
- ▸Kahn:/kaːn/,长 a
- ▸schwamm:/ʃvam/,sch 读 /ʃ/,双 m 读长辅音
- ▸siecher Mann:/ˈziːçɐ man/,ch 在词尾读 /ç/
- ▸Heilsalben:/ˈhaɪ̯zalbn̩/,ei 读 /aɪ̯/
- ▸Balsamsaft:/ˈbalzamzaft/,重音在前
- ▸getreulich:/ɡəˈtʁɔɪ̯lɪç/,ch 在前元音后读 /ç/
- ▸sorgender List:/ˈzɔʁɡəndɐ lɪst/,o 读 /ɔ/,rg 读 /ʁɡ/
- ▸Müss'gen:/ˈmʏsn̩/,ü 读 /y/,-gen 读 /n̩/
- ▸Scharte:/ˈʃaʁtə/,ch 读 /ʃ/,本义「缺口」
- ▸gewahrte:/ɡəˈvaːɐ̯tə/,-gewarte 读 /ɡəˈvaːɐ̯tə/
- ▸fügt':/fyːkt/,ü 读 /yː/
- ▸Splitter:/ˈʃplɪtɐ/,sch 读 /ʃ/,短 i
- ▸Iren-Ritter:/ˈiːʁən̩ʁɪtɐ/,短 i
- ▸zum Hohn:/tsʊm hoːn/,zum 不连读
- ▸kund'ger:/ˈkʊntɡɐ/,短 u
- ▸schrie's:/ʃʁiːs/,sch 读 /ʃ/
- ▸Überfrechen:/yːbɐˈfʁɛçn̩/,ü 读 /yː/
- ▸Morold:/ˈmoːʁɔlt/,重音在前
- ▸Gram / jammerte:/ˈj aməɐ̯tə/,短 a
- ▸Den hab ich wohl vernommen → /deːn haːp ɪç vɔl fɛɐ̯ˈnoːmən/:hab' 读 /haːp/
- ▸kein Wort, das mir entging → /kaɪ̯n vɔʁt das miːɐ̯ ɛntˈɡɪŋ/:das 的 s 在元音后读 /z/
- ▸Erfuhrest du meine Schmach → /ɛɐ̯ˈfuːɐ̯st duː ˈmaɪ̯nə ʃmax/:Schmach 的 ch 读 /ʃ/
- ▸Wie lachend sie mir Lieder singen → /viː ˈlaxənt ziː miːɐ̯ ˈliːdɐ ˈzɪŋən/:Lieder 的 ie 读 /iː/
- ▸von einem Kahn, der klein und arm → /fɔn ˈaɪ̯nəm kaːn deːɐ̯ klaɪ̯n ʊnt ˈaʁm/:Kahn 的 a 读 /aː/
- ▸darinnen krank ein siecher Mann → /daˈʁɪnən kʁaŋk aɪ̯n ˈziːçɐ man/:siecher 的 ie 读 /iː/
- ▸Isoldes Kunst ward ihm bekannt → /ˈiːzɔldəs kʊnst vaːɐ̯t iːm bəˈkant/:Isoldes 读 /ˈiːzɔldəs/
- ▸mit Heilsalben und Balsamsaft → /mɪt ˈhaɪ̯zalbn̩ ʊnt ˈbalzamzaft/:Heilsalben 的 ei 读 /aɪ̯/
- ▸Der »Tantris« mit sorgender List sich nannte → /deːɐ̯ ˈtantʁɪs mɪt ˈzɔʁɡəndɐ lɪst zɪç ˈnantə/:引号里的名字要唱得清楚
- ▸als Tristan Isold' ihn bald erkannte → /als ˈtʁɪstan ˈiːzɔlt iːn balt ɛɐ̯ˈkantə/:Isold' 是 Isolde 的缩合
- ▸in des Müss'gen Schwerte eine Scharte → /ɪn dɛs ˈmʏsn̩ən ˈʃveːɐ̯tə ˈaɪ̯nə ˈʃaʁtə/:Schwerte 的 e 读 /ə/
- ▸darin genau sich fügt' ein Splitter → /daˈʁɪn ɡəˈnaʊ̯ zɪç fyːkt aɪ̯n ˈʃplɪtɐ/:ein 不连读
- ▸mit kund'ger Hand sie fand → /mɪt ˈkʊntɡɐ hant ziː fant/:kund' 的 u 读 /ʊ/
- ▸Da schrie's mir auf aus tiefstem Grund → /daː ʃʁiːs miːɐ̯ ʔaʊ̯ aʊ̯s ˈtaɪ̯fstəm ɡʁʊnt/:schrie's 的 ie 读 /iː/
- ▸Mit dem hellen Schwert ich vor ihm stund → /mɪt deːm ˈhɛlən ʃveːɐ̯t ɪç foːɐ̯ iːm ʃtʊnt/:stund 是 stehen 的旧式过去式
- ▸an ihm, dem Überfrechen, Herrn Morolds Tod → /an iːm deːm yːbɐˈfʁɛçn̩ ˈhɛʁn ˈmoːʁɔlts toːt/:Herrn 的双 r 读长辅音
- ▸Von seinem Lager blickt' er her → /fɔn ˈzeːnəm ˈlaːɡɐ ˈblɪktʔeːɐ̯ heːɐ̯/:her 不读 /heːɐ̯r/
- ▸nicht auf das Schwert, nicht auf die Hand → /nɪçt ʔaʊ̯ das ʃveːɐ̯t nɪçt ʔaʊ̯ diː hant/:两处 auf 都不连读
- ▸Seines Elendes jammerte mich → /ˈzaɪ̯nəs ˈeːləntəs ˈjamɐ̯tə mɪç/:Elendes 读 /ˈeːləntəs/
- ▸Die Morold schlug, die Wunde, sie heilt' ich → /diː ˈmoːʁɔlt ʃluːk diː ˈvʊndə ziː haɪ̯ltʔɪç/:heilt' 读 /haɪ̯lt/
- ▸dass er gesunde und heim nach Hause kehre → /das eːɐ̯ ɡəˈzʊndə ʊnt haɪ̯m naːx ˈhaʊ̯zə keːɐ̯/:gesunde 的 u 读 /ʊ/
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