Questa e la cameriera

《蝴蝶夫人》是普契尼1904年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕歌剧，剧本由 Giuseppe Giacosa 撰写。写的是长崎的艺伎平濑巧子（原名节子）被英国海军军官平克福特短暂迷恋后怀孕，独自抚养儿子三年，盼他归航。丈夫最终登门，却带来娶美国妻子、带走孩子的消息。她以死相拒，把孩子交还后在帷帐后自尽。全剧以平克福特的悔恨收束。这段是巧子以歌迎接主人归来的独唱，唱词是她与佣人间家常的寒暄（自称是「新近的婢女」），语气谦卑而带着不自觉的期待，正透出她此刻还不知道自己将失去一切的天真。可用来体会普契尼如何用极其日常的语句写出悬在头顶的悲剧：越轻快的语调，越显出后面那场戏的残酷。

第一幕蝴蝶夫人家中。媒人葛罗领着亲王山多里登门说亲，婚事就此拍定。他一开口便絮絮地张罗起主家的排场：这位侍女原是您心上人，如今要改穿洋装；厨子和下人也被这份天大的荣耀弄得手忙脚乱。情绪起于殷勤卖弄的热络，落在满屋手忙脚乱、人间烟火被晃住的滑稽窘迫——这是骗局开场前的一阵热闹烟幕。

这段是普契尼第一幕里写的变声区。速度轻快，乐队只做点描：木管和弦乐以短促的问答动机应答，人声用装饰性乐句自报身份，级进上行把细碎旋律推成第一次小高潮。句法是三句叙述、笑料式插入、末句收束。说到『老厨子、男仆』，语气骤沉，调区移低，用平行三度下行模仿古罗的粗喉男声，轻盈转成带刺的滑稽。末句把旋律拉到最高音再在主和弦上落地，明快的大调里却压着一丝不安——悲剧的影子，先藏在玩笑的调性里。

• ▸Questa: /ˈkwɛsta/, 开头大写不影响读音，注意 qu 与 u 相连构成 /kw/，不要读成 /kʷu/ 两个音
• ▸è: /ɛ/, 重音在 e 上，不要读成闭音 /e/，这是意大利语最常见的重音错误
• ▸cameriera: /kameˈrjɛra/, 三个音节 ca-me-ri-e-ra，注意重音在 ri 前，不要读成 /kameˈriːɛra/ 拉长元音
• ▸cameriera: /kameˈrjɛra/, c 在 a 之前是软音 /k/，这里的 r 是颤音 /r/，舌尖轻抵上齿龈连续颤动，不是英语的卷舌
• ▸vostra: /ˈvɔstra/, 舌尖抵住上齿龈发颤音 r，不要读成英语 vostra 的 /vɒstrə/，词尾 ra 是开音节 a
• ▸sposa: /ˈspɔza/, 复数词尾 s 不可省略，但 sp 中 s 不送气，直接接 p 的爆破音
• ▸fu già: /fu dʒa/, già 的 g 是硬音 /dʒ/，后面 a 开口；fu 的元音是单元音 /u/，不要读成 /fu/ 的双元音
• ▸servì / serva: /ˈsɛrva/, 这里是 serva amorosa（女仆），不是 servire 的动词形式 servì /sɛrˈvi/，重音位置完全不同
• ▸amorosa: /amoˈroza/, 意大利语元音 o 在重音闭音节中要闭合，/o/ 不能读成长音 /ɔː/；结尾 -osa 是阴性形容词尾
• ▸confusi: /konˈfuzi/, 重音在第二个音节；i 在非重音位置读成短促的 [i]，不要读成长音 /iː/ 加重
• ▸onore: /oˈnɔre/, 词首 o 在无其他标记时按闭音节处理，接近 /ɔ/，读得比英语 honour 更靠后、更圆

• ▸Il cuoco → il servitor → /il ˈkwɔko il sɛrˈviːtor/, 冠词 il 以元音开头时必须省音去掉 l，只留 /i/ 音色，词间形成 /i/ + 塞擦音的连贯过渡
• ▸cuoco → il → /ˈkwɔko il/, 意大利语连读里元音结尾遇元音开头，词尾 o 轻微滑向下一个词的 i，但不另加音
• ▸servitor → Son → /sɛrviˈtor ˈson/, 前词以辅音 r 结尾，后词以 s 开头，中间夹一个极短的过渡元音 /o/，听起来像 sɛrvitoro-son
• ▸confusi → del → /konˈfuzi del/, 辅音连缀 d+l 常被同化为 /dl/，舌尖同时抵住齿龈与上腭，尾音不必完全释放
• ▸grande → onore → /ˈgrande oˈnɔre/, 以 e 结尾的词后接元音时 e 几乎被吞掉，读作 ˈgrand oˈnɔre
• ▸è la → /ˈɛ la/, 重音在 è 上时 e 读闭音 /ɛ/，后面 la 的 l 清脆，随后 l 接元音 a 保留清晰起音
• ▸sposa → fu → /ˈspɔza fu/, 词尾 a 后接 f 时 a 保持完整的两元音收尾，f 为唇齿清擦音，双唇略收