Or vieni ad adornar

《蝴蝶夫人》是普契尼1904年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕歌剧，剧本由 Giuseppe Giacosa, and Luigi Illica 撰写。第二幕开场。巧巧桑独自面对空荡的新居,唤铃木来把屋子按日本式样重新布置,等远行的平山归来。普契尼1904年的这部歌剧,把真实主义的人物心理与东方异域色调熔于一炉,兼收合唱与和声趣味,是二十世纪最常被搬演的歌剧之一,也标志他「甜美歌剧」风格走向成熟。本唱段是女高音华彩段落的开端,声音须明亮轻盈、换音灵巧,既有花腔的清晰度,又要保住歌唱的线条,是练控制力与乐感的好材料。

第二幕，巧巧桑刚与平克顿约定今夜在花屋里幽会，心里又甜又急，唤铃木来收拾房间、插上鲜花，好让这场重逢像样些。连唤三声“铃木！铃木！”从轻快试探渐渐变成焦灼催促，最后那句“铃木，你在哪里？”带着几分撒娇的埋怨和掩饰不住的期盼。可屋里始终无人应答，那点雀跃还没落定，悬着的心就悬在了半空。

降B大调，2/4中板，拨弦音型先行如纺车。开头三声「Suzuki!」为宣叙式急呼，同一动机逐次上移、音区层层抬高，「Dove sei?」再挑一问，焦灼压住；随后花腔咏叹舒展，铃木隔台一句「Eccola!」一唱一和，拉开纵深。中段短暂转向下属调F大调，甜蜜跌回焦灼；末段回归降B，情绪冲顶，高音区长音后渐弱，收在未解决的属和弦上。以疑问起、悬停收，高潮落在末句最高音与其后的留白。

• ▸Suzuki：/sodzˈki/，意大利语的 z 读齿龈塞擦音 /dz/，不是英语的 /z/；日语原音是 /sɯˈzɯki/，照意大利语拼读反而不标准
• ▸Suzuki：/sodzˈki/，重音落在最后一个音节 -ki，前面的 zu 必须轻读、唇齿放松，不要三个音节等重
• ▸Suzuki：/sodzˈki/，两次呼唤要有区别：第一次急、亮、冲，第二次更轻更窄，像在确认人还在附近
• ▸Dove：/ˈdɔve/，词首 d 要有浊化的冲力，o 是开口音 /ɔ/，e 是闭口音 /e/，不要合成一个单元音 /oː/
• ▸Dove：/ˈdɔve/，do-ve 两音节合成一拍，前半稍强、后半收在 /e/ 上，不要念成三个字
• ▸sei：/sei/，是 essere 的第二人称单数「你是」，读闭口 /e/，不是 /se/，也别与「是」的 /sì/ 混淆
• ▸sei?：/sei/，疑问靠语调（先升后降）和句尾的送气来表达，元音本身不变，仍是 /sei/
• ▸Suzuki!：/sodzˈki/，呼格/感叹的 -i 要亮出来送到唇前，词尾不吞音，语尾上扬但不散
• ▸Or：/or/，这里是诗体感叹词「啊／瞧」，重读；不是现代意大利语的「或」，也不是 /ɔr/
• ▸vieni：/ˈvje.ni/，v 在后面的元音 i 前同化出半辅音 /j/，读成「维耶尼」，三音节且重音在第一音节
• ▸ad：/ad/，冠词，d 要完整闭住不能省，后面跟元音时也不发生浊化
• ▸adornar：/aˈdɔr.nar/，诗体动词原形，重音不规则地落在 -nar；中间的 d 清晰但不爆破，词尾 r 不要加喉音颤音

• ▸Dove → sei → /ˈdɔvesei/：v 与 s 相遇时浊化，齿间接触变弱，实读接近 [ˈdɔːzei]，两词不能断开
• ▸sei → Suzuki → /sei sodzˈki/：sei 词尾的 /i/ 是半开元音，接 s 时自然带出一点 /j/ 滑音，读成「sei̯ 苏兹基」
• ▸Suzuki → Suzuki → /sodzˈki sodzˈki/：前一个 -i 轻微元音化并滑入后一个词的 /s/，第二个 -ki 保持完整送气
• ▸Dove → sei → /ˈdɔve sei/：疑问时把逻辑重音压在 sei 上，do-ve 变轻、sei 变实，形成一升一降
• ▸Or → vieni → /or ˈvjɛni/：连读时 r 只做一次轻翻转、不加喉颤，元音前不另起辅音，两词连成一气
• ▸ad → adornar → /ad aˈdɔrnar/：冠词的 d 闭紧后，后面的 a 重新起头，a-a 不黏成一个长音 /aː/