E izaghi ed izanami sarundascio

《蝴蝶夫人》是普契尼1904年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕歌剧，剧本由 Giuseppe Giacosa, and Luigi Illica 撰写。改编自约翰·勒·科克雷利的日本故事：少女蝶蝶与美国军官平克顿相恋成婚，婚前她已知他有婚约、终将离去。1904年首演斯卡拉遭嘘声，次年巴黎重演方获成功，奠定了普契尼融合意大利美声与写实题材的写法。全剧三幕：婚礼、等待、归来与终场。这段咏叹调出自等待平克顿归来时的独白，篇幅短却要求长线条、连贯气息与细腻分句；连同第三幕哼唱合唱，是女高音的必修课，学它能看清普契尼如何用旋律推进戏剧。

久等不见归船的夜里，蝴蝶独自折下一枝樱花，就着琴自弹自唱那支日本小调。旋律还是第一幕哼过的那支，起处是回忆里的春光与好日子，柔甜带笑；唱到末尾，她忽然把这支歌翻了个面，变成对自己的追问：樱花明年还会再开，被折下别在衣襟上的自己却开不了第二次。情绪由恬静转凄凉，最后落在明知要凋零仍不肯松手的执拗。

祭祷式的咒语短歌：调性以大调为骨（落在降E大调一带），导音被抹平，旋律在五声与利底亚式的调式区间游走。速度极缓，介于宣叙与咏叹之间的吟诵，每句收在不安定的音上；织体把旋律留给独唱，乐队只铺低音弦乐固定音型与竖琴、木管的色彩。句法为 2+2 呼应：第二遍原样复现，却换上更厚的和声与更宽的配器——复现即升级。情绪自克制祈求滑向倾注，高潮压在第二次呼唤的延长与全奏的叠加上。

• ▸Izaghi：/iˈdzaɟʝi/，ghi 拼作两个 g，意大利语却只读成一个软塞擦音 [ɟʝ]（像 giorno 的 gi），千万别读成硬 [ɡ] 或英语的 [ɣ]。
• ▸Izaghi 词尾的 -i：/i/，后面紧跟元音时要滑向 [e]（i→e 的元音连接），既不能把两个元音切成两截，也不能提前把下一个词的元音吞进自己的音节。
• ▸Izanami 起首的 I：/i/，是单元音 [i]，不是英语 eye 的双元音 [aɪ]，也别用 [e] 代替。
• ▸Izanami 里的 z：/dz/，两个元音之间读浊塞擦音 [dz]（像「pizza」的 z），不是英语 measure 里的 [ʒ]。
• ▸Izanami：/izaˈnami/，重音落在 na 上，词尾 -mi 弱读成轻音，后面接 s 时保持纯 [i]，别加滑音唱成 [j]。
• ▸ed：/ed/，元音 [e] 和塞音 [d] 两个音节都要立住；[d] 处在后接元音的位置要加倍，发成 [eˈddi]。
• ▸E（连词）：/e/，开口中前元音，歌唱时保持 [e]（像 bed 的元音），不能压成 [ɛ]（像 bet），也不带中文「诶」的滑动。
• ▸sarundascio：/sarunˈdaʃo/，sc 在 i 前读 [ʃ]，重音在 da 上，全词 s-a-r-u-n-d-a-ʃ-o 一串连读。
• ▸sarundascio 的 sc：/ʃ/，清擦音，紧跟在 a 之后贴出来，别和后面的 i 合成 [tʃ] 或 [ts]（grazie 那种例外在这里不适用）。
• ▸sarundascio 的 s：/s/，元音前的清 [s]（像 sappone），不要浊化成英语式的 [z]。
• ▸Kami：/ˈkami/，k 是清 [k]，意大利语没有 c/k 的读音对立，也不能读成 [g]。
• ▸Kami 的 -i：/i/，纯亮元音，不加滑音也不带鼻音；弱唱时保持开口，好在 pp 的力度里仍能穿透。

• ▸E → Izaghi → /e iˈdzaɟʝi/：两个元音相接，E 保持开口的 [e]，中间不塞小舌塞、也不另起新的元音。
• ▸Izaghi → ed → /iˈdzaɟʝi‿e ˈd/：词尾 -i 在元音前省音（唱成 i-zagg'ed），[ɟʝ] 必须完全释放再接 [e]，塞擦音不能吞掉。
• ▸ed → Izanami → /e ˈddi zaˈna mi/：辅音接元音，/d/ 在元音前加倍成 [dd]；/d/ 是前词自己的起音，不要提前黏在 [e] 上。
• ▸Izanami → sarundascio → /izaˈna mi sarunˈdaʃo/：元音接辅音，不需要省音，但词尾 -i 必须是纯 [i]，不要多送一个 [j]。
• ▸sarundascio → e → /sarunˈdaʃo e/：开口 o 与开口 e 属于同位置元音，赋格连成一口气；[ʃ] 不要被后面的 e 同化成 [s] 或 [tʃ]。
• ▸e → Kami → /e ˈkami/：这个连词 e 是轻而快的填充音，不要加重音，也不要吞进后面 [k] 的爆破里。
• ▸Kami → E → /ˈkami‿e iˈdzaɟʝi/：词尾 -i 在后面的元音前省音（Ka-me 后面直接滑进 E），三词连成一串不换气。