Alors c'est bien ici

《维特》是马斯内1892年首演于维也纳的国家歌剧院的四幕歌剧，剧本由 Edouard Blau 撰写。改编自歌德的同名书信体小说，讲维特初到乡间，在乡官宅中结识夏洛特，从此深陷一段没有结果的爱。第一幕这场咏叹调，是维特初抵此地、向外呼唤自然：他赞草木、溪流与阳光，把心头的震荡先交给天地。马斯内把一部德国文学经典做成法式歌剧，男声部分近意大利美声，却叠着德语抒情的密度。练习这种“以自然发言的外向抒情”，气息要长、音色要透，饱满却不能过头，要给后面的悲剧留出暗影。

维特初来此地，在乡间小径踉跄打听，见那座宅子便低声问一句「这可是法警家？」——随后驻足屋角与泉边，几乎忘了自己是谁。惊梦初醒般的喜悦自林间涌起：草木、流水、暗影都被他看成乐园。他把无处安放的青春与苦闷一并倾倒给自然，唤它为永远年轻的母亲，愿做她卑微的过客，最后仰头向太阳喊话，求日光把自己淹没。

全曲呈宣叙—咏叹两段体：开篇以弦乐拨弦轻快衬底的半说半唱；随即进入柔板偏行板的小调咏叹，旋律以级进为主，句尾常留半音小钩，把疑问悬在半空。「啊，大自然」四句推向明亮大调，气息拉长、层次加厚、圆号渐起，是第一处高点。中间「这堵墙、这清泉」转为跳进的轻快叙述，口吻活泼；结尾同主题再现，音区逐级上移、向高音一跃，乐队全奏渐强，把沉思推向近乎狂喜的收束，末音骤然落定。

• ▸bailli: /bɑ.ji/, 词中的 ai 读 /ɑ/（不是 /ɛ/），末尾的 i 是短促的 /i/ 而非 /ɛ/，别读成 /bɛ.ji/。
• ▸veille: /vɛj/, veille（守夜）读 /vɛj/，结尾是滑音 /j/；与 reve /ʁɛv/ 的区别只在最后的 /j/ 与 /v/，词尾 e 本身不发音。
• ▸environne: /ɛ̃viʁɔn/, 开头 en- 是鼻化 /ɛ̃/，中间的 i 读 /i/ 不带 /j/（不是 en-vi-ro），结尾 -onne 收在 /ɔn/。
• ▸paradis: /pa.ʁa.di/, 词尾 -is 读 /i/，但接后面的 le 时须连诵成 /pa.ʁa.di.zle/。
• ▸soupire: /su.piʁ/, 词中的 pi 是 /pi/，别读成 /pje/（如 pied 的音）；结尾 -re 是 /ʁ/。
• ▸eblouis: /e.blwi/, ou 是 /u/、i 是 /i/，合成 /wi/（同 oui），不是 /wa/（eau 的音）。
• ▸yeux: /ø/, mes yeux 的 yeux 是圆唇闭口 /ø/，不是 /œ/，也不要读 /jœ/；同句的 a 是 /a/。
• ▸grace: /ɡʁas/, g 为软音 /ɡʁ/，a 读 /ɑ/，词尾 -ce 读清音 /s/（不是 /z/）。
• ▸mysterieux: /mis.te.ʁjø/, -ieux 收在 /ø/，中间的 /ʁj/ 要连成一个轻快的小滑音，重音在第三音节 te。
• ▸daigne: /dɛɲ/, gn 是单一的 /ɲ/，不要读成 /n/，也不要再加 /j/。
• ▸fleur: /flœʁ/, 词中的 oe 读 /œ/（不是 /ø/ 也不是 /e/），唱法上保留这个半合口元音才有古诗的柔度。
• ▸buisson: /bɥi.sɔ̃/, ui 是半元音 /ɥ/（不是 /w/ 或 /wi/），结尾 -on 鼻化读 /ɔ̃/，双写的 s 不表示长音。

• ▸Alors → c'est → /alɔʁ zɛ/:Alors词尾的 s 在元音前连诵成 /z/，别把 s 单独咬出来。
• ▸a → l'air → /a lɛʁ/:avoir 的第三人称 a 之后，冠词 le 在元音前省音，只读 /a lɛʁ/，不读 /a lə/。
• ▸paradis → le → /pa.ʁa.di zle/:跨分句的 le 前，词尾 -is 连诵成 /z/，但语气仍保持叙述感。
• ▸tout → ce → /tu sə/:辅音前的词尾 t 一律不发音也不连诵，这里 t全部消失。
• ▸ainsi → qu'une → /ɛ̃.si kun/:ainsi 后是省音后的 qu'une，不发生连诵，ainsi 本身保持鼻化 /ɛ̃/。
• ▸passe → et → /pas ze/:不发音的词尾 e 在 et 前读出并连诵成 /z/，形成 leve 的音色。
• ▸pas → un → /pa zœ̃/:否定词 pas 后的 un 必须省音成 /zœ̃/，这是低音区最容易含糊的地方。
• ▸toi → soleil → /twa sɔ.lɛj/:辅音前的 toi 不省音，t 保留为 /t/；soleil 的结尾 -eill 读 /ɛj/。