Vivi ingrato a lei d'accanto

《罗伯托·德弗鲁克斯》写英国女王伊丽莎白一世与埃塞克斯伯爵的纠葛：恩宠、猜忌与罪名缠绕，结局是断头台。脚本由卡马拉诺改写自法国悲剧，情节多沿用罗马尼旧本，为此曾惹出剽窃风议——当年竞逐的剧院之间，借题材本属常事。第三幕这段女声咏叹调写于绝境：她看着走向刑场的人、看着王后落泪，仍向他道别，原谅他的冷酷，怨他让自己永世叹息。宣叙与咏叹交替、半音长句、句尾花腔收束，属美声晚期写法，宜练连音与力度层次。

第三幕海边，伊丽莎白、塞西尔、莎拉俱在，罗伯托因叛逆罪大限将至。安娜独自守岸，等女王现身替情人求饶：她想女王把罗伯托押到面前、听他悔罪，低声哀求；又怕死神忠于情敌，把他也收走。听说他已上刑场，她失声喊「住手」。她向缺席的罗伯托低语：活下去吧，哪怕冷酷弃我、令我终身叹息；咽泪立誓，不许任何人说出女王曾在海边现身。

降E大调，行板。四小节「Vivi ingrato」四音下行动机反复陈述，弦乐持续低音托着竖琴分解和弦，气息从容不慌。开篇八句用短促宣叙式乐句层层递进，句句加长、句句升高，情绪由哀求转向控诉。中段转入小调，织体收窄为独唱与弦乐对话，花腔只剩句尾装饰。后段「In eterno a sospirar」半音上行直冲全曲最高长音，管乐全奏托住顶点；末句却断在半途，乐队骤停，两小节空白，余音成恸哭。

• ▸augusta：/awˈɡusta/，u 前的 g 保持硬音 [ɡ] 不软化成 [dʒ]，au 实为双元音 [aw]，词尾 -sta 唱满别含糊。
• ▸gemma：/ˈdʒemma/，g 在 e 前才浊化成 [dʒ]，双 m 必须唱成 [mː] 饱满的鼻音。
• ▸recar：/reˈka/，动词原形 -ar 词尾的 r 在现代意大利语不发音（amàr→amà），唱时要收掉，别拖出一个颤音。
• ▸gl'istanti：/ɡliˈstanti/，省音后 l 不单独发音，让位给后面的 i，避免唱成 [ɡljaˈstanti]。
• ▸fugge：/ˈfuɡdʒe/，单数里 gg 合读成 [dʒː] 而不是两个 g，后面接 il 时不要另起重量。
• ▸scelgesse：/skelˈdʒesse/，c 在 e 前软化成 [dʒ]、g 在 e 前同样软化，双 s 唱长 [sː]，一拍内唱完。
• ▸s'ei：/sei̯/，诗体省音把 s 吃掉，ei 读成一个完整双元音，舌尖始终抵住下齿。
• ▸ingrato：/inˈɡraːto/，in- 的 n 腭化为 [ŋ]，重音后的 -gra- 靠打开喉部撑住 [aː]。
• ▸accanto：/akˈkanto/，双 c 是长辅音 [kː]，首音节 a 保持短促，不要和后面的 -kan- 拆开。
• ▸m'abbandona：/mabbanˈdoːna/，省音后没有独立的 a，只有 m 接长 [bː]，-dona 的 o 保持闭口。
• ▸Inghilterra：/iŋɡilˈterra/，gn 读软腭鼻音 [ɲ]，双 r 读长舌尖颤音 [rː]，中间的 e 是开口 [ɛ]。
• ▸sospirar：/sospiˈra/，词尾 r 不发音（-ar 原形），s 在 i 前清化 [s] 紧贴 p 送出。

• ▸s'ei → già → /sei̯ ˈdʒa/：s 在元音前诗体省音，ei 读成一个双元音，后面的 già 借 -i- 半元音滑进 a，不要重唱一遍 i。
• ▸il → veggo → /i(l) ˈveɡɡo/：非重读的 i 在 v 前省掉，v 保持双唇上齿的 [v]，gg 读长 [ɡː]。
• ▸fugge → il → /ˈfu(dʒː)e il ˈtɛmpo/：gge 合读 [dʒː]，il 的非重读 i 常轻轻化掉，不要念成重 i。
• ▸gl' → istanti → /ɡliˈstanti/：省音后 l 不发音，由后面的 i 直接滑入 s，不要插入 [j] 或 [lja]。
• ▸core → a → /koˈre a/：词尾 o 与后接 a 之间用滑音连住，唱成 [koˈrea]，a 仍保持清楚的 [a]。
• ▸m'abbandona → In → /mabbanˈdoːna in ˈnaːterno/：词尾 a 与后接 i 相邻可连读为 [a i]，再滑进 [naːterno]，不要断开重起。
• ▸La → Regina → /la reˈdʒiːna/：r 保持舌尖颤音 [r] 不舌尖化，a + re 正常连读不省音，-gi- 读 [dʒː]。
• ▸Ho → veduto → /o veˈduːto/：o 与 v 之间不省音，v 要咬住下唇，绝不能读成英语的 [w] 或省略。