男高音 · Tenor·Wolfgang Amadeus Mozart（1756–1791）·🇮🇹 意大利语

Ut navis in aequore luxuriante

如浪中颠簸的船

《阿波罗与海辛琴》（Apollo et Hyacinthus）第三幕 · 俄巴卢斯

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♪ 朗读练习

共 11 句 · 一句一卡，练完再往下

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ˈ 重音重音所在音节，需顶住
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01智能发音

/uːt ˈnaːwɪs in ˈækwɔrɛ lʊksʊˈriːaːntɛ/如同一条船，在翻涌沸腾的大海上

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02智能发音

/per ˈmon.tes per ˈba.ʝes ˈundarum jakˈtaːtur/被抛过山岭，被抛过浪涛的山谷，抛来掷去；

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03智能发音

/e ˈjam.jam ˈprɔksɪma ˈnuːbɪbus stat/而此刻此刻，几乎已经挨近云端；

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04智能发音

/e ˈjam.jam ˈprɔksɪma ˈtartaro nat/而此刻此刻，几乎已经挨近塔尔塔罗斯（冥府）；

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05智能发音

/sɪk ˈbɪlɪs a ˈpɛktorɛ ˈbɛlla miːˈnaːntɛ/就这样，那扬言要挑起争战的胆汁般的怒火

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06智能发音

/per ˈkɔrpus per ˈweːnas per ˈmembra grasˈsaːtur/顺着躯体，顺着血管，顺着四肢蔓延；

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07智能发音

/fuˈroːre subˈleːwɔr/我被狂怒托举起来；

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08智能发音

/doˈloːre deːˈpriːmɔr/我被痛苦压倒下去；

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09智能发音

/ˈiːra ˈwindɪkta kɔnɡlomeˈdʒerant se/愤怒与复仇聚拢到一起，

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10智能发音

/ˈatkwe kwasˈsare non deˈsinunt me/并且不停地摇撼着我。

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11智能发音

/re.kiˈtaː.to/宣叙调

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Ut navis in aequore luxuriante《阿波罗与海辛琴》意大利语

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Ut navis in æquore luxuriante

/uːt ˈnaːwɪs in ˈækwɔrɛ lʊksʊˈriːaːntɛ/

如同一条船，在翻涌沸腾的大海上

Per montes, per valles undarum iactatur,

/per ˈmon.tes per ˈba.ʝes ˈundarum jakˈtaːtur/

被抛过山岭，被抛过浪涛的山谷，抛来掷去；

Et iamiam proxima nubibus stat,

/e ˈjam.jam ˈprɔksɪma ˈnuːbɪbus stat/

而此刻此刻，几乎已经挨近云端；

Et iamiam proxima Tartaro nat:

/e ˈjam.jam ˈprɔksɪma ˈtartaro nat/

而此刻此刻，几乎已经挨近塔尔塔罗斯（冥府）；

Sic bilis a pectore bella minante

/sɪk ˈbɪlɪs a ˈpɛktorɛ ˈbɛlla miːˈnaːntɛ/

就这样，那扬言要挑起争战的胆汁般的怒火

Per corpus, per venas, per membra grassatur;

/per ˈkɔrpus per ˈweːnas per ˈmembra grasˈsaːtur/

顺着躯体，顺着血管，顺着四肢蔓延；

Furore sublevor;

/fuˈroːre subˈleːwɔr/

我被狂怒托举起来；

Dolore deprimor;

/doˈloːre deːˈpriːmɔr/

我被痛苦压倒下去；

Ira, vindicta conglomerant se,

/ˈiːra ˈwindɪkta kɔnɡlomeˈdʒerant se/

愤怒与复仇聚拢到一起，

Atque quassare non desinunt me.

/ˈatkwe kwasˈsare non deˈsinunt me/

并且不停地摇撼着我。

Recit.

/re.kiˈtaː.to/

宣叙调

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Ut navis in æquore ＿＿＿

如同一条船，在翻涌沸腾的大海上

背景与难点

剧目背景

《阿波罗与海辛琴》是莫扎特1767年首演于萨尔茨堡的大学大礼堂的三幕作品，撰写，剧本由 Pater Rufinus Widl 撰写。《阿波罗与许阿金托斯》第三幕第二场，许阿金托斯的临终咏叹。少年被阿波罗掷出的铁饼误伤致死，自知不治，以海船在怒涛中翻覆比喻灵魂在天堂与地狱之间被抛掷，哀叹神怒的无情。赞德雷什基为维也纳宫廷写的最后一部歌剧，是梅塔斯塔齐奥正歌剧晚期的收束标本，立在巴洛克转向维也纳古典乐派的门槛上。少年角色由女高音演唱，起首有宣叙调，随后慢板与急板花彩交替，弱声控制与快速换字都需打磨，是练花腔咏叹调的好教材。

唱段背景

第三幕第二场，阿波罗掷出的铁饼已击穿许阿辛图斯的身体，濒死的他倒在友人脚边，把最后的力气化作一段海难般的自喻：他像一叶在狂涛中颠簸的船，被抛过浪山浪谷，一会儿逼近云端，一会儿坠向塔耳塔洛斯的深渊。怒气让他亢起，悲伤又把他压低；复仇的执念在体内结成一团，反复撕扯摇撼他，直到气息耗尽，才转入直面阿波罗的宣白。

音乐史 / 作品地位

织体是通奏体：小调低音区一条逐级下行的固定低音型，像船底擦过浪坡；右手颤音和弦垫底，唱声悬其上。速度极缓，宣叙式伸缩，乐句不方整，和声悬在属七不解决。句法全靠排比：“Et iam iam”三叠顶住时间，身体、血脉、肢体三连并列越说越急，“sublevor/deprimor”劈成两半。情绪曲线由低语、恐惧、指控推向失控，末句时值加密、音域上顶推到最强，继以“Recit.”断落，爆发收作余悸。

文本来源

词：单曲页 https://www.opera-arias.com/mozart/apollo-et-hyacinthus/synopsis/；Aria details 区读取 Type: aria；Act: 3.02；正文机器抽取得唱词 11 句。

音乐本体分析

难点在首句尾的长音浪线：连音要一气含住，用横膈膜把音群像浪一样托起落下，切忌一顿一顿；重音压在卷舌的收尾字。呼吸放两处短句尾（一句近天一句近地狱），唱完长句长吸一次。音区两路：「被愤怒托起」那段向上亮开、气放高，「被痛苦压下」立刻降位收暗。三个「per」句渐弱叠进，句尾留白。末句那串重复音一下下砸，砸到高点干脆断掉。

🎤 演绎提示 · 如何唱好这段

▸整体是一条「由外向内、由亮转暗」的下沉弧线：0-3 句画的是外部的巨浪与被掀起的船，用流动的弱起、半声起步，每句往前推一格；4-9 句转成身体内部的抽搐，句子变短、字头变硬、力度集中在辅音上
▸换气点定在三处：0 句「luxuriante」唱完吸第一口气；「valles undarum iactatur」一路不断气，把 iactatur 一口气推到底再落；两句「Et iam iam」之间必须换气，否则两次 iam 的递进会摊成一口气的平铺，递进感全失
▸「Et iam iam proxima nubibus stat / proxima Tartaro nat」：两个 iam 的处理要不同——第一个 iam 弱、位置偏高、气息轻，第二个 iam 强、位置更低更靠前，重读落在 proxima 上，两个 proxima 的音高再逐级下降，形成「越来越逼近」的推动
▸「Furore sublevor; Dolore deprimor;」是一升一降的对照：Furore 声音往上走、音色变亮、力度增强；Dolore 声音往下坠、音色变暗、力度收弱，两句的音量不要做平，否则对照消失
▸「Ira, vindicta conglomerant se,」三个抽象名词各自要有重量，Ira 与 vindicta 之间不要连成一团，把 conglomerant se 处理成「聚拢成一团」的形象，最后的 se 轻轻后收
▸「Atque quassare non desinunt me.」是全曲唯一连着两个动作的地方：quassare（摇碎）要有冲击和颗粒感，non desinunt（不停地）咬字必须清楚不让它虚掉，句末 me 落在低音区并延长，把力气留住不放
▸音色层次分三档：0-3 句用明亮宽频的音色（海与天空），4-9 句换成收窄、略带不稳定颤音的音色（体内翻涌），Recit. 用最干、最少装饰的音色收束
▸「Recit.」单独成句是全曲的封口：把前面所有能量收回体内，音量降到接近耳语，元音收在 /iː/ 上并保持到完全静止，让听者感觉话是在自己心里说给自己听

📜 古语 / 古意大利语对照

luxuriante → billowing / swelling
波涛汹涌、翻腾起伏（形容海面不可驯服的涨落）
iactatur → is tossed about
被抛来抛去、颠簸不定（被动，被浪抛掷）
Tartaro → Tartarus
冥界、塔耳塔洛斯的深渊，与死亡和惩罚之地
bilis → bile / wrath
胆汁；转喻为内脏里翻涌的怒火与怨恨
grassatur → spreads, ravages
蔓延、侵蚀，像毒素在体内四处流窜
quassare → to shatter
摇碎、震裂，使身体支离破碎

🔊 发音难点

发音重点难点

▸luxuriante：/luːk.su.riˈaːn̪.te/，x 必须读 /ks/ 爆音（不是 /ʃ/、也不是 /gz/），重音落在 penult「ri」，-ante 前的 a 是长音 /aː/
▸æquore：/ˈae̯.kʷo.re/，ae 是双元音 /ae̯/（不是分开唱 /a.e/），qu 读 /kʷ/，现代唱法可放宽为 /eː.kwo.re/
▸iactatur：/jakˈtaː.tur/，词首 i 是半元音 /j/（别唱成 /i/），iact- 的 /k/ 与 /t/ 分属两个音节，不能黏成 /kt/ 一口气
▸undarum：/unˈdaː.rum/，拉丁的 d 永远是清 /d/，不送气也不浊化成 /ð/；-arum 是属格复数尾
▸valles：/ˈwal.leːs/，双 l 读长 /lː/（占一个长音节），词尾 -es 为复数尾不额外发音
▸Tartaro：/ˈtar.ta.ro/，希腊借词首音节重读，t 不送气不浊化，-aro 是与格/夺格尾
▸bilis：/ˈbiː.lis/，ī 为长元音（可延长到两个四分音符），词尾的 s 是清擦音不读 /z/
▸pectore：/ˈpek.to.re/，e 前的 k 保持硬 /k/，既不软化成 /tʃ/ 也不按英语习惯变 /p/
▸grassatur：/ɡrasˈsaː.tur/，双 s 读长 /sː/，词中 s 在元音之间保持清擦不浊化
▸sublevor：/ˈsu.ble.wor/，sub- 的 b 在 l 前保持完整爆破 /b/，不可省略也不与 l 同化
▸conglomerant：/koŋ.ɡloˈme.ran.t̪/，n 在 g 前读 /ŋ/，词尾 -nt 是 /n+t̪/ 两段，不要读成 /nd/
▸desinunt：/deˈsi.nunt/，n 在 -nt 前不腭化成 /n̪t̪/ 或 /nd/，保持舌尖抵上齿龈

连读 / 音变规则

▸iam → iam → /ˈjam jam/：两个 iam 连写（简写 iamiam）本身就是同步省略，前一个 iam 的尾元音被后一个吞掉，合成一个长音 jaam
▸atque → quassare → /at.kʷaˈsːaː.re/：-que 的 e 遇后词元音被省略（elision），只留 /at.kʷ/ 与后面的 /a/ 直接相接
▸ut → navis → /ut ˈnaː.wis/：词尾 t 遇后词 n 不做塞音同化，只是把爆破推迟到 n 成阻的瞬间，听感是收紧的 /t̚/ 而非补出元音
▸corpus → per → /ˈkor.pus per ˈweː.nas/：s 后接 p 时保持清 /s/ 不浊化，中间的 s 要划出清楚的音节界，不要黏成 /sp/ 的省略
▸conglomerant → se → /koŋ.ɡloˈme.ran.t̪.se/：词尾 t 遇后词 s 齿龈塞音部分塞擦化，读成 /ts/ 而非单纯的 /t/ 或 /s/
▸a → pectore → /a ˈpek.to.re/：拉丁语不做元音吞并（无 hiatus 合并），a 与 p 之间保留完整的元音，两侧都要给足时值
▸et → iamiam → /et ˈja.mi.am/：et 的 t 在后词 i 前既不脱落也不加元音，t→j 的过渡短而干净，元音 i 从靠后位置起