Tu che vedi il piento mio

《拉美莫尔的露琪亚》是多尼采蒂1835年首演于那不勒斯的圣卡罗剧院的三幕作品，剧本由 Salvatore Cammarano 撰写。改编自司各特小说《拉美摩尔的新娘》：苏格兰两族世仇之下，露琪亚与阿图罗私定终身，却被兄长恩里科许配他人，家族、婚约一起崩塌。逼婚与情人疏远把她推到崩溃边缘，咏叹调开于她月下泣诉、幻觉初现。乐队压得极轻，人声贴着耳朵低吟、半声区呜咽，把「哭不出声」写成旋律。由此进入意大利歌剧最著名的「疯狂场景」，也是美声从装饰转向戏剧的关口：气息托住长线，强弱分层，末尾的爆发不靠喊。

第二幕，露琪亚被关在阿丽萨伯爵的疯人院里。母亲的死加上骤然落定的婚约把她逼到崩溃，神志恍惚地望着来人，把对方当成来收魂的天使。起句压着嗓子，把眼泪一层层往上递；到「死对我反倒是好事」一句，恳求骤然变成绝望的呼喊，冲上高点再跌落下来。

以g小调为轴，行板般拖曳。弦乐低音持续音铺底，首句近乎宣叙，中低区游移。织体渐厚，木管与圆号呼应，旋律只有一条：以「Tu」起头的同字反复，四小节一句，句尾下行收在主和弦，哀只能往下走。第4句「etterno Iddio」首次推高音区、伴奏全开；末句把「死亡是恩赐」唱到最高点，乐队齐奏重音后骤然转弱落回低音区——是坦白，不是欢呼。小调始终不解，只在「天上无此痛」处让开一次大三和弦，为随后的爆发蓄力。

• ▸pianto /ˈpjanto/：ia 合成一个半开音节，前面的 i 读半元音 [j]（英语 yes 的 y），不是「pain-tt」；nt里的 n 舌尖抵齿龈 [n]，不要读成后鼻音 [ŋ]
• ▸respinto /reˈspinto/：重音在 -pin-；sp 是不送气的 /sp/；中间的 i 是短促闭元音 [i]，别读成 [pjin]；句尾 -nto 的 n 仍抵齿龈
• ▸leggi /ˈleddʒi/：gg 在元音前读双辅音 [ddʒ]（英语 edge 的 dʒ），元音是闭 [e]，整词只有一个重音
• ▸core /ˈkore/：k 送气 [k]，o 是开元音 [ɔ]；结尾 -re 的 e 要唱出来别吞掉，这正是诗行缩略形
• ▸cielo /ˈtʃelo/：c 在 e/i 前读 [tʃ]；gl 组合读舌面近音 [ʎ]（像「留」），不是 [gl]
• ▸disperata /dispeˈrata/：前缀 dis- 在元音前保持清 [s] 不浊化；重音在 -ra-；中间的 pe 短 [e]，唱饱满但要短
• ▸sventurata /sventuˈrata/：开头 sv- 读 [sv]，s 不浊化；中间的 nt 两个辅音都要保留，不要简化掉 n；重音在 -ra-
• ▸Iddio /ˈiddjo/：重音在第一个音节；元音之间的双 d 不合并，先闭唇再爆开，收在 [ddʒ]
• ▸ben /bɛn/：闭元音 [ɛ]，比英语「ben」更紧更暗；词尾 n 轻收，不要补出元音
• ▸è /ɛ/：闭元音 [ɛ]，与 core 里的开 [ɔ] 相对；唱长音时别滑成 [e] 或 [eː]
• ▸questo /ˈkwesto/：qu 读 [kw]，中间的 e 是闭 [e] 不是 [ɛ]；sc 读 [sk]；末尾的 o 是开 [ɔ]
• ▸morte /ˈmɔrte/：重音在第一音节；o 开 [ɔ]；t 在 e 前保持清 [t]，不浊化

• ▸Come → in → /ˈkɔ.m‿in/：come 词尾不重读的无声 e 在 i 开头的 in 前省略（省音），唱成「ko-min」而不是「ko-me-in」
• ▸non → è → /noŋ ˈɛ/：n 在元音 è 前失去鼻音爆破变成软腭 [ŋ]，读「no-ngè」，别把 [n] 的鼻音完整放出来
• ▸son → tanto → /ˈsoŋ ˈtan.to/：n + t 组合使 n 变 [ŋ]，两个词之间不换气也不断开
• ▸tanto → sventurata → /ˈtan.tʰsven.tuˈra.ta/：t 在 s 前送气成 [tʰ]，连读处元音不脱落，s 仍读 [s]
• ▸un → ben → /um ˈbɛn/：冠词 un 遇双唇音 b 变鼻化 [um]（而非 [un]），这是「一个」随唇音变形的规则
• ▸leggi → in → /ˈled.dʒiŋ/：leggi 词尾的 i 与 in 的 i 融成一个长音 [iː]，中间的 n 变软腭 [ŋ]
• ▸che → vedi → /ke ˈvɛdi/：后面是辅音 v，所以 che 的 e 不省略，要唱满并把 che 读成轻快的 [ke]，重音落在 vedi
• ▸mio → dolore → /ˈmjo doˈlo.re/：mio 的 i 变半元音 [j]，与后面的 o 之间既不加点也不把 m 闭死