Spi, pust'Ang'ely krylami navevajut sny

《伊奥兰塔》是柴可夫斯基1892年首演于圣彼得堡的一幕歌剧，剧本由 Modest Tschaikowsky (after Henrik Hertz) 撰写。伊奥兰塔是普罗旺斯国王勒内之女，生来失明，深居城堡，只能靠传闻想象外面世界。她悄悄爱上素未谋面的君主，把看不见的光明寄托在梦与歌里；家族却在拿她的婚事换取苟安。这是她自唱的摇篮调：天使展翅送来梦境，旋律在安魂般摇晃的音型上起落，气息连贯，高潮处又须收得干净，美声花腔与长线条立住。全剧不靠外部冲突，靠心理独白与声部织体着色，是柴可夫斯基收笔时少见的内省写法，也是俄语女声绕不开的基本功。

第一幕的婚房之夜，焦躁难眠的伊奥兰塔倚在床前，让老医生诊脉，低声唱起摇篮曲，唤天使以翅膀送来安眠的梦，请夜把福佑的静谧隔在她与未婚夫之间。情绪从对婚事与命运的不安、辗转的低回，渐渐落到彻底安宁：未婚夫未至，她先在天使守护下安睡，把醒时的忧虑暂时交给黑夜。

全曲以F小调为底，Andante的中速行板。弦乐连续拨弦加竖琴泛音铺底，低音区轻轻起伏，如摇篮般摇晃，人声裸露其上。第1句一口气长线，级进下行，将天使与梦连成一条曲线；第2句配器骤减到独奏中提琴拨弦，音区收窄，如隔一层薄纱；第3句旋律向大调滑动，力度加强，把情绪推上去；末句是唯一高潮，音区上推、力度放开，随即一切退回pp，落回小调的无梦之静。曲线是：静谧—微澜—涌起—复归寂静。

• ▸Спи：/spʲiː/，п 在软元音 и 前自动软化成 [pʲ]，整词读成 [spʲiː]，起音贴着上颚，不要读成硬 [i]
• ▸пусть：/pʊsʲtʲ/，软音符号使词尾 т 读成近于 [tʲ]（тсь），重音落在 у 上读 [ʊ]，别把重音甩到词尾
• ▸ангелы：/ˈanɡəlɨ/，н 舌位后缩成 [ŋ] 与后面的 г 同部位连读，词尾 ы 是舌位居中的 [ɨ]，不是汉语「衣」的舌位
• ▸крылами：/krɨˈlʲamʲi/，л 在 я 前软化 [lʲ]，м 在 и 前软化 [mʲ]；重音落在 ла，重音不在 кры
• ▸навевают：/nɐˈvɛvajʊt/，в 后的 е 读 [ɛ] 而非 [e]，重音在第三个音节 ва，词尾 ю 是 [jʊ] 不要读成 [ju]
• ▸сны：/sny/，с 在 н 前保持硬音 [s]（不软化成 [sʲ]），词尾 ы 读 [ɨ]，整体只有一个音节不要断开
• ▸режа：/ˈrʲɛʐɐ/，р 在 е 前软化 [rʲ]，而 ж 无论前后一律硬音 [ʐ]，不受 е 影响
• ▸тихо：/ˈtʲixə/，т 在 и 前软化 [tʲ]，但 и 在 х 后不发生腭化（不出现 j），末字 о 弱化为 [ə]
• ▸между：/mʲɪˈʐu/，м+е 要做双 articulation：先合唇再展唇；不重读的 е 读 [ɪ]，ж 仍是硬 [ʐ]
• ▸нами：/ˈnamʲi/，н 在 и 前软化成 [nʲ]，与 сны 里的硬 [n] 完全是两回事，别混
• ▸благости：/ˈblɐɡəsʲtʲi/，这里的 г 是浊音 [ɡ]（不是 [k]），ст 在 и 前整体软化 [sʲtʲi]，中间音节弱读为 [ə]
• ▸баю：/ˈbajʊ/，这里的 й 只是滑音 [j]（与 а 合成 [aj]），不是 «мой» 里的长 й；重音在 ба

• ▸пусть → ангелы：/pʊsʲtʲ ˈaŋɡəlɨ/，词尾 т 遇后词元音彻底清化并常被省略，元音直接贴上前词，实听为 [pʊsʲˈaŋɡəlɨ]
• ▸ангелы → крылами：/ˈanɡəlɨ krɨˈlami/，г 在 к 前清化（[g̥] 并入 [x]），整处读成 [ˈanxəlɨ]，词尾 ы 同时减弱为 [ɨ̊]、不留独立时值
• ▸навевают → сны：/nɐˈvɛvajʊt̥ ˈsny/，т 在 с 前送气清化 [t̥]，中间的 -ют 保持 [jʊ] 一口气滑完，不要断成两段元音
• ▸сны → режа：/ˈsny ˈrʲɛʐɐ/，词尾 ы 在 р 前弱化为 [ɨ̊]，但绝不软化（不读成 [i]），声母 с 仍保持硬 [s]
• ▸режа → тихо：/ˈrʲɛʐɐ ˈtʲixə/，ж 是词中浊音 [ʐ]，不因后接清辅音 т 而清化；词尾 а 保持 [ɐ] 不弱化
• ▸между → нами：/mʲɪˈʐu ˈnamʲi/，重读 у 保持完整 [u] 不弱化，后词的 н 因软元音 и 而变软，界面上一个硬一个软
• ▸нами → благости：/ˈnamʲi ˈblɐɡəsʲtʲi/，词尾 и 在 б 前带轻微 [j] 起音 [ˈnamʲi̯]，同时 б 为爆破音，气流不要被前词切断