Quanto soavi al core

《阿斯卡尼奥在阿尔巴》是莫扎特歌剧，脚本由阿巴特·朱塞佩·帕里尼撰写，1771年10月17日在米兰斯卡拉王公剧院首演。这是一部两幕田园歌剧，讲述牧人阿斯卡尼奥与埃莱娜的婚事，庆典中生出小波澜，终以婚礼收场。本曲《Quanto soavi al core》为斯卡拉修订版新写的咏叹调，写女主角得知婚讯的喜悦，由呼唤牧人转入倾吐心意，末尾迎女神现身；花腔转音与清亮高音区考验女中音的灵巧与气息，是练花腔与乐句连贯的好教材。

牧人少年阿斯卡尼奥在第一幕的林间，抬手叫住同伴：看，那可敬的阿切斯特神父正从山坡缓缓走下，与他并肩的是下凡的宁芙伊莱娜。情绪自屏息凝神的指引开始，添上敬慕；待人已到眼前，语速放慢、音色转柔，全程用轻声叙述，像怕惊动了林中的她，落点是望见心上人时难以自持的痴恋与心跳。

降E大调，Andante中速偏缓，4/4中带6/8的牧歌摇曳。首句近乎宣叙，竖琴分解和弦与单簧管垫底，人声单线条。第二句才吐出主题：方整齐奏句起，音区逐级上移，长笛双簧与人声对位应答。第三句「Aceste」转C小调一带，转为半说半唱的叙事口吻，节奏收方转敬。高潮压在末句「Ninfa」：音区上冲，延长音叠颤音花腔，渐强至极强，于「...」处骤弱收束。四句实为牧歌场景的开场白，末将主题交予合唱。

• ▸ecco: /ˈɛk.ko/, doppia c (c davanti a o = /k/) mai /ˈeko/; la vocale finale resta piena e piena di fiato, non elide davanti a consonante
• ▸Pastori: /pasˈtoːri/, t dentale appoggiata sulla /ɔ/ chiusa; la -i finale vocale breve (mai semiconsonantica né allungata)
• ▸lento: /ˈlɛn.to/, ɛ aperta e n chiara che non raddoppia davanti a t; attenzione a non chiuderla in /e/
• ▸dal: /dal/, articolo preposizionale con -l che si morde sulla /k/ successiva; la /a/ resta definita e non si elide
• ▸colle: /ˈkɔl.le/, doppia ll da pronunciare come ll semplice ma con durata piena; ɔ tonda, e finale allungata perché l'articolo regge la preposizione
• ▸venerando: /ve.neˈran.do/, accento sulla -ra- (penultima), mai ve-NE-ran-do; n mai nasalizzata e nessuna vocale semivocale
• ▸Aceste: /aˈkɛste/, nome di derivazione latina: qui il c davanti a e rende /k/ (resa classica); chi segue la regola italiana «ce+e = /tʃ/» lo dirà /aˈtʃɛste/ — scegliere una forma e non oscillare
• ▸venerando Aceste: /ve.neˈran.do aˈkɛste/, la d finale di venerando non si elide (segue vocale) ma non va neppure «mangiata»: il passaggio d+vocale resta articolato e legato
• ▸par: /ˈpar/, a bicauda: labbra strette per la vocale, poi rilascio per la r sempre uvolare (mai r aroncorea)
• ▸di lui: /diˈlui/, i finale di «di» breve e staccata, mai legata al lui; il dittongo /ui/ va cantato come tale, non spezzato in /u-i/
• ▸scende: /ˈʃɛn.de/, «sc» davanti a e = /ʃ/ (mai /sk/); n chiara davanti alla d, nessuna doppia
• ▸Ninfa: /ˈniŋ.fa/, «nf» = /ŋf/: la nasale resta unita alla f, mai separata in /n.f/ né resa /ɱ/

• ▸lento → dal → /ˈlɛn.todal ˈkɔl.le/: la finale /o/ di lento non si elide (consonante successiva) ma in canto si appoggia alla /d/ di dal: legatura, mai iato
• ▸dal → colle → /dalˈkɔl.le/: l'articolo preposizionale si lega per via della /l/ alla /k/; vocali in i, la /a/ resta breve
• ▸al → par → /alˈpar/: l'articolo tiene la /a/ perché segue /p/; se la parola successiva cominciasse con vocale diventerebbe «all'», quindi niente allungamento preparatorio
• ▸Aceste → al → /aˈtʃɛ.ste‿al ˈpar/: due vocali aperte in successione: si fondono in un'unica sillaba legata (Acest'al) pur con cesura al punto e virgola, e la linea finisce in sospensione
• ▸Pastori → Ecco → /pasˈtoː.ri‿ˈɛk.ko/: la vocale finale del vocativo non si lega all'e di ecco: la pausa di virgola va cantata come stacco, non come salita di mezzo passo
• ▸la → Ninfa → /laˈniŋ.fa/: giunto /n/ + /f/ la /ŋ/ si attacca alla f in un solo suono, senza stacco
• ▸Ecco → scende → /ˈɛk.koˈʃɛn.de/: doppia /kk/ seguita da /ʃ/: la sibilante va preposta e la doppia k va alleggerita, altrimenti la /ʃ/ esce soffocata; nessuna elisione, perché s + c non è s + z
• ▸di → lui → /diˈlui/: due vocali finali di fila (/i/ + /u/) restano due sillabe distinte: attenzione a non trasformarle in un dittongo lunghissimo