Pria di partir signore

多尼采蒂《唐·帕斯夸莱》1843年1月3日巴黎意大利歌剧院首演，三幕喜歌剧。剧本由多尼采蒂与鲁菲尼改写自安奈利为帕韦西《塞马·安东尼奥》写的本子，是多尼采蒂六十余部歌剧中的第六十四部。第二幕这段宣叙把四个人凑在一处：男低音唐·帕斯夸莱与男中音马拉泰斯塔躲在园中偷看，男高音欧内斯托隔墙与女高音诺里娜说话，试探与谎言逐句推进。喜剧宣叙语速多变、轻重灵活，值得练意大利语咬字与宣叙接咏叹的分寸。

第二幕，埃内斯托得知诺里娜将嫁给老帕斯夸莱，独自来到花园门外，隔着门向心上人告别。门房不认得他，像挡罪人一样把他拒之门外。前两句仍是礼貌克制的辞行，语气平静如常；可「像罪人一样不许进门」一句出口，羞辱委屈同时涌上，语势由低沉叹息转为近乎质问的恳求，收在明知被拒仍要再见一面的痴心上。

以降B大调为骨架，行板起、渐急板收，写一段“临别独白”式的戏剧咏叹调。首两句以弱起与半音下行铺陈告别，配器只留弦乐加单簧管托底，让位声线。第二句末处弦乐骤然抽空，是最大的一次换气；第三句换成粗粝有力的动机，色彩转暗，伴奏加密，低音提琴压底。末句自降A低音区模进上行，推向降B高音区属音解决，“entrar”落在长音再接花腔，是全曲唯一高潮；收束和弦骤断在半途，把门外的悬置留到最后一秒。

• ▸signore：/siˈɲore/，gn 读软腭鼻音 [ɲ]（舌面抵住硬腭），绝不能拆读成 [nɡ]；词尾 -e 是实发的 [e]，不可当作哑音吞掉
• ▸vengo：/ˈveŋɡo/，o 前的 g 读硬音 [ɡ]（软音 [ɟ] 只出现在 e/i 前），ng 处偏 [ŋ]，不能多添一个元音尾巴
• ▸addio：/adˈdio/，双 d 读长辅音 [dː]，舌尖抵齿龈占满一拍再放开；中间的 i 在元音前可滑成 [j]
• ▸malfattore：/malˈfattore/，双 t同样读长音 [tː]，中间的 a 在 mf 之后要保持饱满的 [a]，mf 连缀里的 m 要完整闭合再进 f
• ▸dirvi：/ˈdirvi/，r 是舌尖多振颤音（弹舌三到四下），不是英语的近似音；结尾 -vi 的 i 唱清不吞
• ▸vien：/ˈvjen/，是 viene 的截短式，i 作半元音 [j]，唱成 [vjɛn] 才贴近原文语感，不要读成 [vien]
• ▸conteso：/konˈtɛso/，首音 o 是开元音 [ɔ]，中间的 e 是中开元音 [ɛ]，重音落在 -te-
• ▸entrar：/enˈtrar/，tr 读 [tr]，不是英语的齿间擦音 [t̪r̝]；句末的 r 要弹到位收在强拍上
• ▸partir：/parˈtir/，结尾 -ir 保持 [ir] 两个音素清楚，不要并成含糊的长 [iː]
• ▸pria：/ˈpri.a/（滑动读法 /ˈprja/），i 在 a 前只作滑音 [j]，整体两音节「普-里亚」，重音在前一音节
• ▸come：/ˈkɔme/，o 读 [ɔ]、e 读 [e]，两个元音都要纯净饱满，不可带英语式的 [əʊ]、[iː] 滑动

• ▸dirvi → addio → /ˈdir.vjaˈd.djo/：dirvi 的 i 在元音前滑成 [j] 直接引进 addio 的 a，末尾 dd 仍须保持双辅音时值
• ▸addio → e → /adˈdjʒe ˈkɔ.me/：若不在逗号处断句，addio 的 -o 在 e 前省音，元音相撞变成 [j]
• ▸vengo → per → /ˈveŋ.ɡo per/：n 在 p 前被同化为软腭鼻音 [ŋ]，同时保住硬 [ɡ] 不弱化
• ▸come → un → /ˈkɔ.mə.un/：come 的词尾 e 在元音前弱化为 [ə]（也常处理成 [w] 滑音），两个元音不硬碰
• ▸un → malfattore → /ˈu.malˈfat.toː.re/：un 的 n 在双唇 m 前同化成 [m]，音节边界因此收拢
• ▸vien → conteso → /ˈvjen.konˈtɛ.so/：vien 的 n 在 k 前同化为 [ŋ]，ien 读作 [jɛn] 到 [jɛ] 的滑动衔接
• ▸partir → signore → /parˈtir.siˈɲo.re/：r 与 s 相接时颤音照常弹完，既不吞音也不加元音
• ▸signore → vengo → /siˈɲo.re ˈveŋ.ɡo/：signore 的 -e 实发成 [e]，此处不可哑掉