01智能发音
/ˈstabat ˈmaːter doloˈroːsa/圣母痛苦侍立，
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女高音 · Soprano·Giovanni Battista Pergolesi（1710–1736）·🇮🇹 意大利语
Stabat mater dolorosa
圣母痛苦侍立（第 1 首）
《圣母悼歌》（Stabat Mater, P. 77）第 1 首 · 女高音与女低音约 4 分钟
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02智能发音
/ˈjuksta ˈkrutʃem lakriˈmoːsa/在十字架旁泪流满面，
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03智能发音
/dum penˈdeːbat ˈfiːlius/当（她的）儿子悬于（十字架）之时。
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04智能发音
/ˈkuːjus ˈaːnimam dʒeˈmentem/她悲叹的灵魂，
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05智能发音
/kontrisˈtaːtam et doˈlentem/忧伤而痛苦，
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06智能发音
/pertransiˈvit ˈɡlaːdius/利剑将其刺穿。
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Stabat mater dolorosa《圣母悼歌》意大利语
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Stabat mater dolorosa
/ˈstabat ˈmaːter doloˈroːsa/
圣母痛苦侍立，
▶
iuxta crucem lacrimosa,
/ˈjuksta ˈkrutʃem lakriˈmoːsa/
在十字架旁泪流满面，
▶
dum pendebat Filius.
/dum penˈdeːbat ˈfiːlius/
当（她的）儿子悬于（十字架）之时。
▶
Cuius animam gementem,
/ˈkuːjus ˈaːnimam dʒeˈmentem/
她悲叹的灵魂，
▶
contristatam et dolentem,
/kontrisˈtaːtam et doˈlentem/
忧伤而痛苦，
▶
pertransivit gladius.
/pertransiˈvit ˈɡlaːdius/
利剑将其刺穿。
▶
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Stabat mater ＿＿＿
圣母痛苦侍立，
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Stabat mater dolorosa
圣母痛苦侍立，
Stabat
/ˈstabat/
释义
（她）站立着（拉丁语）
背景与难点
剧目背景
《Stabat mater dolorosa》是 13 世纪拉丁圣咏序列（sequentia），传统上归于方济各会诗人雅各布内·达·托迪（Jacopone da Todi）名下，描写耶稣受难时圣母立于十字架下的哀痛。佩尔戈莱西（Giovanni Battista Pergolesi，1710–1736）临终前一年（1736）受那不勒斯“苦难圣衣骑士团”（Cavalieri della Vergine dei Dolori）委托创作的同名弥撒曲，成为西方音乐史上最著名的圣母悼歌之一。目录收录的是其“第 1 首”，即开篇三行诗节（Stabat mater dolorosa / iuxta crucem lacrimosa / dum pendebat Filius）与第二诗节（Cuius animam gementem...）的女高音与女低音二重唱段落。
唱段背景
第一首以 f 小调慢板（Grave）开始，女高音与女低音以三度、六度平行与模仿交织，唱出“圣母痛苦侍立，在十字架旁泪流满面，当她的儿子悬于其上”；紧接着第二诗节“她的悲叹灵魂，哀伤而痛苦，被利剑刺穿”（应验西面预言，路加福音 2:35）。两节合为一个小型二重唱单元，器乐（弦乐与通奏低音）以哀婉的半音化与附点节奏衬托，奠定了全曲哀悼的基调。
音乐史 / 作品地位
佩尔戈莱西在世仅 26 年，却以喜歌剧《女仆作夫人》（La serva padrona）与《圣母悼歌》奠定其历史地位。《圣母悼歌》（1736，那不勒斯）原为女高音、女低音与弦乐而作，采用那不勒斯乐派“感伤风格”（stile galante 的哀歌变体）：短小的分节结构、下行叹息音型、半音和声与精致的装饰，使这部作品成为 18 世纪宗教音乐中“哀婉美学”的典范。此后罗西尼、德沃夏克等作曲家续写同名文本时，佩尔戈莱西版本始终是参照原点；其“第 1 首”二重唱也常作为独立曲目在音乐会演唱。
文本来源
拉丁经文为《Stabat Mater》圣咏序列通行文本（第 1、2 诗节，序列传统归于 Jacopone da Todi 名下），与多份权威印本互证（如 https://www.comune.montediprocida.na.it/stabat-mater/ 及牛津版 Stabat Mater 文献引文）。佩尔戈莱西 P.77 第 1 首仅含这两个三行诗节；目录 langCode 为 it（沿用目录），歌词实为拉丁语，已在背景中说明。
音乐本体分析
开篇为 f 小调 Grave，两独唱以卡农式模仿进入，随后以三度/六度平行和弦式推进；低音弦乐奏出固定式的叹息动机，和声频繁使用那不勒斯六和弦与减七和弦，营造悲恸气氛。第二诗节 'Cuius animam' 转入稍流动的节奏，'pertransivit gladius' 处的半音下行与刺穿意象呼应，最后以主调收束。全曲篇幅精炼，是巴洛克晚期“情感对比”（concerto 式的独唱对置）与“哀歌修辞”的浓缩示范。
🎤 演绎提示 · 如何唱好这段
- ▸两独唱声部需注重音准与融合：平行三/六度是音响骨架，忌各自为政。
- ▸'dum pendebat Filius' 的附点节奏要唱得凝重，'Filius' 的长音可作细腻的渐强-渐弱。
- ▸拉丁语按教会（意大利式）发音演唱，辅音清晰、元音纯净，勿带德语式送气。
- ▸半音化乐句（如 'pertransivit'）宜用直声、少揉音，保持 18 世纪哀歌的克制。
📜 古语 / 古意大利语对照
- iuxta → vicino a在……旁边（拉丁语介词）
- lacrimosa → lacrimosa / in lacrime泪流满面的（拉丁语形容词）
- dum → mentre当……时（拉丁语连词）
- pendebat → pendeva（他）悬挂着（拉丁语未完成时）
- filius → il figlio儿子（拉丁语）
- cuius → del quale她的（拉丁语属格）
- pertransivit → traversò刺穿（拉丁语完成时）
🔊 发音难点
发音重点难点
- ▸Stabat /ˈstabat/：按意大利式教会拉丁，a 均开口，重音在首音节。
- ▸mater /ˈmaːter/、dolorosa /doloˈroːsa/：t 清辅音不发送气音。
- ▸iuxta /ˈjuksta/：i 发 /j/ 与 u 连读；crucem /ˈkrutʃem/ 中 c 后接 e 发 /tʃ/。
- ▸lacrimosa /lakriˈmoːsa/：s 在两元音间读浊音 /z/。
- ▸Cuius /ˈkuːjus/：j 发 /j/；animam /ˈaːnimam/ 重音在首音节。
- ▸pertransivit /pertransiˈvit/：双辅音群 r-t-r 需清晰颤动，重音在 vi。
连读 / 音变规则
- ▸dolorosa iuxta：两词间元音-a/i 相接，教会拉丁演唱常作轻度连接（sinalefe 不强制）。
- ▸lacrimosa, dum：逗号处换气，dum 起句须干脆。
- ▸pendebat Filius：'t F' 处辅音连读，f 双唇音自然过渡。
- ▸Cuius animam：两个 u/a 元音相邻，按教会习惯可稍作分隔以保持拉丁语的清晰。
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