Per pietà, ben mio, perdona

这是菲奥尔迪利吉在第二幕的独白。她曾借姐姐的名字与人相守，如今丈夫归家，她对面前的情人心怀愧疚，先低声求饶，又自陈轻浮、负心与悔恨；抬眼却只见对方怒容冲冲，才知一片真心未必换回旧好。前段如泣如诉，后段转入急板与顿呼，把悔、怒、惧层层叠上去，曲后还接一段回旋曲。这是喜歌剧里正声部咏叹调的范本，既是心绪转折的练习，也是意大利语咬字与气息变化的范本，值得逐句跟读、逐字抠发音。

第二幕深夜，菲奥尔迪利吉以为未婚夫费兰多的船葬身大海，便换上侍女多拉贝拉的衣裳赶到港口旅店，托这位威尼斯信使把信托带给费兰多。她不识眼前这位乔装信差的唐·阿尔方索：先为自己「眼神不贞」向情人赔罪，把压抑许久的痴念与悔恨一古脑儿倾出；越说越急，末尾竟想象费兰多怒目厉声斥责，心由哀诉坠入无望的恐惧，收在不敢面对的爱与愧之间。

降E大调，2/2拍，“Per pietà”以叹息式下行配同音反复开篇，委屈尽在旋律里。织体极简：弦乐分弓打底，木管只填内声部，音量压得极低，像独自低语。句法是四小节一呼吸的长句，一句一叹；中段旋律抬高、装饰加多，情绪由内疚滑向激辩。再现即高潮：主题逐次拉长，力度推到ff，铜管与定音鼓叠入，全奏至顶点、乐队骤然抽去，只剩人声在弱奏和弦上把末句唱完，和声停在未解决的属七，悔恨悬在半空。

• ▸infausto：/inˈfausto/，au 读作双元音，f 保持清擦音不浊化成 v；重音落在第二音节 faus 上。
• ▸sguardi：/ˈsgwardi/，s 在 g 前不腭化、不是 sh 音；gu 读 gw；词尾 i 是闭口短音，别加尾。
• ▸giusto：/ˈdʒusto/，gi 在元音前读腭塞擦音（不是 g）；u 在 st 前保持闭元音 u，唇形收圆。
• ▸debolezza：/deboˈlɛttsa/，zz 读清塞擦音 ts（不是 dz）；e 开口；重音在倒数第二音节。
• ▸leggerezza：/ledʒeˈrɛttsa/，gg 读腭塞音 dʒ、zz 读 ts，一个词里两种塞音要分清。
• ▸oggetto：/ˈɔddʒetto/，g 在 e 前腭化读 dʒ；双 t 只发一次并把音拖足，词尾收干净不吞。
• ▸cimento：/tʃiˈmɛnto/，c 在 i 前读 ch 音，别读成 k 或 s；重音在 -men-。
• ▸smania：/ˈzmaːnja/，sm 实为 z 加 m——先出 s 的浊化 z，立刻合唇发 m，再接 j，是本段最易读错的一处。
• ▸virtuoso：/virˈtuozo/，s 在元音之间浊化成 z；tuo 不送气，重音在 -tu-。
• ▸dovea：/ˈdoːve.a/，古体省音：-va 被吞掉，a 与 e 分开相撞成开口，别按现代语读成 doveva。
• ▸m'aborri：/maˈborri/，省音号省掉 mi 的 i，只剩两音节；动词重音在 bor，rr 是长颤音要送满。
• ▸sdegnato：/zdeɲˈɲaːto/，gn 读软腭鼻音（不是 gn 两个音）；词尾 -ato 的 a 拉长，重音在 -gna-。

• ▸qual → cimento → /ˈkwa tʃiˈmɛnto/：qual 结尾的 l 在辅音前不发音，qual 唱成 kwa，后面的 ch 音紧贴上来。
• ▸Dovea → di → /ˈdoːve.a ˈdi/：dovea 是古体省音（-va 被吞），a 与 e 开口相撞；接 di 时 d 要另起一次爆破，不让 di 的元音黏进 a。
• ▸D'un → amor → /ˈdunaˈmor/：省音号后的 n 直接滑进 a，整串只保留一次鼻音连接，不另起一个圆唇 u。
• ▸giusto → amore → /ˈdʒust aˈmɔːre/：词尾 o 在元音前省掉，giusto 只唱 giust，再接 amore。
• ▸I → sospiri → /i soˈspiːri/：i 后接辅音 s 不省音，要实唱出来；sospiri 的 o 保持闭口、pi 不送气。
• ▸o → giusto → /o ˈdʒusto/：o 只在元音前省音，后接 g 时 o 保留完整，别把 giusto 唱成失去 g 音的 giusto。
• ▸non → è → /noˈnɛ/：n 在元音前让 o 带上鼻腔共鸣，不另发一个 n；è 开口、字尾放松。
• ▸m'aborri → io → /maˈborri ˈio/：-ri 的 i 必须唱满不省，与后面 io 的两个 i 不要拉成一个长音。