Per la gioia in questo seno

《阿斯卡尼奥在阿尔巴》是莫扎特1771年首演于米兰的皇家御剧院，剧本由 Abbate Giuseppe Parini 撰写，取材自阿尔巴诺沃洛arbino 一带传说中的王室婚约故事。首演于1771年10月17日米兰斯卡拉剧院（Teatro Regio Ducal），撰写，莫才 aged 仅十五岁。这部青春期的作品虽篇幅不大，却写出了相当出色的咏叹调与戏剧场面。此处选录的是第一幕男高音咏叹调，由国王之子阿切斯特（Aceste）演唱，唱出面对婚约与自己所爱西尔维娅时难以自持的喜悦之情，情绪高亢、旋律明亮，花腔与自由抒发兼而有之，是莫才早期歌剧男声咏叹调的代表篇章。

第一幕，阿切斯特向 Silvia 求婚，她却将嫁给阿斯卡尼奥。他自陈出身赫拉克勒斯血脉，愿把一生的欢喜交付；话到浓处情不能自已，身子发虚几乎晕厥，只余一句气音。狂喜漫上胸口，他反而说不下去，转而唤来朋友，请他们一同来分这份装在心里的快乐——从真诚的祝祷起，到最后笑着的邀约，情绪一路上涨，只中间被灼痛的一瞬打断。

全曲守住单一明亮的大调主调，和声只靠主属功能推动：开篇第一句自主和弦起步，却在属七上悬住不解决，靠人声延音托住悬念，第二乐句才落回主音。中板（Andante），弦乐低鸣铺底，长线条旋律配分解和弦织体，低音稳住拍点，是意式美声写法。第二段转入同主音小调，音区下移、伴奏抽薄成柱式和弦，「balzar mi sento」处近乎气声，气息与音高同步下沉。末段「ah venite, dividete」重奏大调，原动机以同音反复层层加码，每叠一层升一个音级，音域与音量逐轮推高，直至全曲最高点，再以叹息般的延长音收束。

• ▸gloria：/ˈɡlɔ.rja/，g+l 在 o 前是硬 l（不是 i/e 前的软 l），后面的 i 滑成半元音 /j/；r 要卷舌，别读成汉语的“日”。
• ▸pegno：/ˈpɛɲ.ɲo/，双写的 ng 是两个 /ɲ/，唱时要合成一次长鼻音，不能拆成两个分开的 n。
• ▸stirpe：/ˈstir.pe/，词首 st 是不送气清塞音加清擦音，两音同拍收完，后面别塞进一个元音。
• ▸d'Alcide：/daˈlciː.de/，省音：d 只摆口型不出声，直接滑入 l；也可按习惯读 /ˈdal.tʃiː.de/。
• ▸Oggi：/ˈɔd.dʒi/，两个 g 一硬一软：前 /ɡ/，后是浊腭塞擦音 /dʒ/，等于“奥-吉”两拍。
• ▸Silvia：/ˈsil.vja/，词尾 -ia 读 /ja/，所以是“西尔-via”两个半音，不是“西尔维-亚”。
• ▸Ambi：/ˈam.bi/，mb 保留双唇鼻音（像“阿姆”），不能拆成两个爆破音。
• ▸suolo：/ˈswɔ.lo/，s 后接元音 u 要带 /w/ 过渡（s 略偏腭化的 ɕ），读成“斯沃洛”。
• ▸delizia：/deˈli.t͡sja/，z 在 i 前是清齿塞擦音 /t͡s/，ia 又是 /ja/，读“德利-齐亚”。
• ▸piacer：/pʲaˈt͡ʃer/，p 在 i 前腭化，c 在 e 前是 /t͡ʃ/，词尾 r 必须卷舌送出。
• ▸balzar：/balˈt͡sar/，l+z 辅音丛，z 保持清齿擦音，不要被后面的 r 同化成元音。
• ▸All'eccesso：/al.leˈt͡ʃes.so/，双 l 双 cc，c 在 e 前是 /t͡ʃ/，开头省音后 l 直接贴上 a。

• ▸oh → mia → /oˈmia/：h 不发音，o 直接贴上后面的 m，元音相接省音，别把 oh 唱成独立的“喔”。
• ▸o → amato → /waˈmaːto/：省音加滑音，o 变 /w/ 滑向 a，中间不能断开。
• ▸de → la → /ˈdɛ.la/：de + la 合成 della，前一个 l 清而靠前，后一个 l 放松收掉。
• ▸d' → Ascanio → /daˈskanjo/：d 只成形不出声，a 领起音头直接接住 sc。
• ▸l' → alma → /ˈlal.ma/：l 省音但保持唇舌位置，实际读成“lal-ma”，两个 a 之间别断开。
• ▸All' → eccesso → /al.leˈt͡ʃes.so/：省音后 l 直接贴 a，再由双 l 滑向 e 的 /t͡ʃ/。
• ▸in → cor → /iŋˈkor/：n 的鼻音被后面的 k 同化成 ŋ，元音 i 短促不滑上去。
• ▸Oggi → Sposa → /ˈɔd.dʒi̯ˈspɔ.za/：词尾 i 弱化成半元音 /j/ 再进 s，重音落在 sp 上。