Mimì è tanto malata!

《艺术家生涯》第三幕，诗人罗迪尔福的阁楼。久病的咪咪肺病加重，自述身体每况愈下。唱到第四句时她力竭倒地，罗迪尔福赶来，两人终于相认相守。楼下铃声骤响，受惊的咪咪与赶来的穆塞塔、科利内相见，却再未醒来。1896年首演，是普契尼真实主义代表作，与《托斯卡》同为普契尼最常被搬演的剧目。咪咪是抒情斯宾托女高音的试金石，咏叹调要求长气息、由极弱推向极强的层次，与随后的二重唱更难，是女高音必修课。

第三幕，巴黎拉丁区的破旧阁楼。窗外落雪，屋里只剩马切洛与穆塞塔。咪咪推门进来，脸色惨白、咳个不停，手里提着替罗迪洛讨来的药。马切洛迎上去，嘴上挂着惯常的揶揄，说她病得一天比一天重，可怜的小东西怕是没救了；话越说越低，笑意一点点褪尽，只剩看着朋友一步步滑向深渊的心慌与无能为力。

以 c 小调为轴，行板偏慢，末段渐慢至消逝。人声全程 mezza voce，近乎说话。四句拆成四个短乐句，每句以向下的线条收尾，句尾留出空拍。织体极薄：弦乐只在低音区铺持续音与半音下行的动机，人声孤零零浮在上方。第二句已带喘息，第三句被一阵咳嗽与沉默打断，旋律半途断落。末句「è condannata!」力度骤收、字尾近乎气声，乐队同时抽空只留余音——高潮不靠音量推上去，而靠声音的耗尽与消失。

• ▸Mimì: /miˈmi/, 重音在第二个 i，闭元音不卷舌，结尾 i 读作 [i]
• ▸è: /ɛ/, 单音节弱读，闭口元音 [e]，重音符号要轻
• ▸tanto: /ˈtanto/, 元音 a 开口度大，重音在第一音节
• ▸malata: /maˈlata/, 重音在第二音节，第二音节 a 读 [a]，词尾 ta 不要吞掉辅音
• ▸dì: /di/, 单音节重读，i 读 [i]，比多音节的 i 更紧
• ▸più: /pju/, 双元音 [ju]，先 [j] 后 [u]，u 要圆唇
• ▸declina: /deˈkliːna/, 重音在第二音节，de 的 e 常弱化为 [e̞] 或 [de]
• ▸povera: /ˈpɔvera/, 词首 p 不送气（意大利语 p 不带送气音），o 开音 [ɔ]
• ▸piccina: /pitˈtʃiːna/, 双辅音 [ttʃ] 舌尖贴上齿龈再爆破，c 在 i 前读 [tʃ] 而非 [k]
• ▸condannata: /kondanˈnata/, 双 n 读 [nn]，中间的 a 短而清晰

• ▸Mimì → è: /miˈmi ɛ/: 属格结尾的 i 遇辅音不再变格，但节奏上「Mimì è」常连成一拍重音后轻收
• ▸è → tanto: /ɛ ˈtanto/: 助动词 è 弱读成 [e̞]，后面接重读副词时几乎被吞掉
• ▸tanto → malata: /ˈtanto maˈlata/: 前词以 -o 收尾，metà 上两个辅音型重音相邻，无连读但要有清晰的元音对位
• ▸Ogni → dì: /ˈoɲɲi di/: 「Ogni」词尾 -gni 后接 d，ɲɲ 的舌面音避免用英语的 /nj/，舌尖不贴上齿龈
• ▸dì → più: /di ˈpju/: 前词以元音 -i 收尾，后词辅音起首，i 常保留 [i]，不脱落
• ▸La → povera: /la ˈpɔvera/: 冠词 la 元音弱化为 [la̯]，后接重读音节
• ▸povera → piccina: /ˈpɔvera pitˈtʃiːna/: 两词首均为重音，中间的 p 只做半元音 [p̥] 一瞬，勿读出爆破
• ▸piccina → è: /pitˈtʃiːna ɛ/: 属格形容词后接系动词，-a 尾元音保持完整 [a]，与 è 的 [e̞] 形成色彩对比