In armi ora si desta il popol nostro

《阿依达》是威尔第1871年为开罗歌剧院写的歌剧，写埃塞俄比亚公主阿依达被俘后爱上敌将拉达梅斯、终与情人同死的悲剧。此段出自第一幕第二场阿依达咏叹：战事将起，她口中说着必胜，心里却牵挂着祖国和出征的拉达梅斯，分裂正出自这份两难；全曲分 In armi 与 O patria 两段，是意大利歌剧成熟期的代表，瓦格纳式和声与意大利美声传统并存，也让剧情与音乐咬合的方式一目了然，适合体会长乐句里的气息与语气。

埃及王后阿姆奈丽丝在伊西斯神庙的台阶上得知国王即将出征埃塞俄比亚。开战号角一响，她先向女神低声求告，把一场胜利许进神明的恩典里；情绪随军号一层层抬高，从克制的祷告滑向焦灼的期待——她真正在意的，是敌军会走哪条路，因为拉梅拉斯就走在其中，而她巴望他再也回不来。

这段以降E大调为骨架，主属交替如号角与鼓点推进，四四拍进行曲速度（约每分钟88拍）：定音鼓与铙钹在强拍上砸出军乐脉冲，弦乐三连音铺底，女高音声线浮于其上。句法以四小节为单位：第1句以二、四分顿挫收在属音上，悬而不决；第2句节节上推，第3句结尾的同音反复把话憋住；第4句音域骤缩、改为级进贴语，情绪由号令的沉着转入疑虑；第5句以大跳上行冲上高音区，配铜管全奏与密集鼓点，把军威推至全段最高点，主音以强力和弦收束。

• ▸Rammenta: /ramˈmɛnta/ — 两个 m 是真正的双辅音，念的时候嘴要合上再放开把气流挡一下，不能拉成一个长 m。
• ▸fia: /ˈfja/ — 古意大利语的未来式（essere 的第三人称单数），j 是半元音，要贴着 i 起唇，不能滑成 /i.a/，也不能念成现代的「sarà」。
• ▸Non fia che tardi: /non ˈfja ke ˈtardi/ — che 后面接 t 不省音，/k/ 要短促地一次爆破，不能和后面的 t 连成 /kt/。
• ▸armi: /ˈarmi/ — /r/ 与 /m/ 同时成阻，双辅音要一口气做完，中间的元音 a 短而亮，不能拆成两个音节念。
• ▸si desta: /si ˈdɛsta/ — 代词 si 弱到几乎只剩气息，/sd/ 之间舌尖只轻轻相接，不要在中间另加一个元音。
• ▸popol: /ˈpɔpol/ — 词尾的 /l/ 是旧式写法但必须发足，和后面 nostro 的 /n/ 组成 -ln- 两个辅音并存。
• ▸già: /ˈdʒa/ — 送气的塞擦音 /dʒ/，不是 /g/，也不是 /g-i̯a/ 三个音，后面加不加元音要前后一致。
• ▸Vittoria: /vitˈtɔrja/ — 中间的 /tr/ 要连成一个软塞擦，不能断成「vit-to-ri-a」四个音节。
• ▸avrem: /avˈrɛm/ — avremo 的截断式，元音是开音节 /ɛ/，旋律上延长时绝不能补成 avremo。
• ▸saper: /saˈpɛr/ — sapere 的文学体（古体），词尾的 /r/ 要唱出来，重音在第二音节上。
• ▸sentier: /senˈtjɛr/ — sentiero 的古体省形，/t/ 要带腭化变成 /tj/，同时保住中间的 /n/。
• ▸seguirà: /seɡwiˈrà/ — 词尾 r 在元音之间，意大利歌剧唱法里容易喉音化成 /ɡ/，要明确选定标准颤音并统一。

• ▸tutto → è → /ˈtuttˈɛ/ — 元音省音，o 整个消失，只剩一个 t 挂到 è 上，字面上是「tutt'è」。
• ▸pronto → già → /ˈprontˈdʒa/ — 同样是省音，pront'già，t 直接撞上 /dʒ/，中间不留空隙。
• ▸solo → a → /ˈsɔlo a/ — 前置词 a 前的 -o 与 a 连成一个滑音 [ɔlo̯a]，两个 o 不要分开断开。
• ▸a → saper → /a saˈpɛr/ — 前置词 a 依附后词，s 与 a 合成 [asapeɾ]，重音仍落在 sapér 的第二音节。
• ▸non → fia → /non ˈfja/ — non保持完整的 -n，fia 的 f 是唇齿音，鼻音后要立刻咬住下唇，别把 f 吞掉。
• ▸si → desta → /si ˈdɛsta/ — 代词弱读成近乎气声的 [s̪i]，与后面的 d 之间不额外加停顿或辅音。
• ▸popol → nostro → /ˈpɔpol ˈnostro/ — -ln- 双辅音并列，中间既不能加 e 也不能省掉一个，n 要保住鼻音色彩。
• ▸il → nemico → /il ˈnɛmiko/ — i 在 l 后保持完整的 [il]，再进入 n，别让 n 把前面的 l 盖住。