Immer noch traurig geliebte Konstanze

《后宫诱逃》讲述土耳其宫廷帕夏塞利姆掳来葡萄牙贵族小姐康斯坦策：她忠贞于留在故国的未婚夫，被迫栖身后宫。这段第一幕开场的宣叙调是全剧矛盾的起点——塞利姆一面许以自由与深情，一面明言可以强逼，康斯坦策则在敬顺与忠贞间摇摆。此剧是莫扎特的德语喜歌剧代表作，把正歌剧与喜歌剧手法熔于一炉；短短数句交代人物关系、处境与后续冲突，宣叙与歌唱交替推进，是练习德语咬字、语义重音与歌剧叙事关节的好范本。

第一幕后宫，贝尔蒙特见被囚的康斯坦策仍低头落泪，便借黄昏、风景与琴声劝慰她：难道这一切还不能让你心安？他话锋一转，说本可以狠心强逼，话未说完又收回，只盼她出自情愿。康斯坦策感激却惶恐，疑他日后变心；他以誓言与独钟相告，她终于低声求出原谅。情绪自低回诘问起，经一瞬狠厉，转为坦白，最终落在和解的一线亮色上。

莫扎特此曲为F大调三段体：首句先以弦乐伴奏宣叙调半说半唱，随即转行板咏叹，长乐句嵌短促的十六分音符织体，人声与乐队一唱一和，主调内回环而偶滑向C小调。第五句「Du wirst mich hassen」突然落进小调、节奏收窄，扎出最冷的刺点；第六句重返F大调，明亮转回。末句「O so verzeih!」是设计好的高潮：音区推上、配器加厚，长线条冲上高音收在主和弦，把恳求变成祈求。

• ▸Thränen：/ˈtʁeːnən/，th 不送气、不是英语的 θ；r 是小舌颤音 /ʁ/；ü 读长音 /yː/，元音到位再收尾
• ▸Konstanze：/kɔnˈstant͡sə/，词尾 -nze 读 /nt͡sə/，重音在 -stan-；o 短音 /ɔ/，不要读成长 /oː/
• ▸zärtliche：/ˈzɛʁtlɪçə/，ä 是开口 /ɛ/；中间的 r 用小舌音 /ʁ/，-liche 的 ch 是腭音 /ç/，不是喉音 /x/
• ▸bezaubernde：/bəˈt͡saʊ̯bɐʁndə/，eu读双元音 /aʊ̯/；非重读的 be- 弱化成 [bə]，不要顶成重 /beː/
• ▸zwingen：/ˈtsvɪŋən/，zw 是塞擦音 /t͡s/ 加擦音 /v/，不是 /zw/；-ng 收成单个鼻音 /ŋ/，别多带一个 g
• ▸Grossmüthiger：/ˈɡʁoːsmyːtɪɡɐ/，Gr 为浊塞音加小舌音 /ɡʁ/，o 是长音 /oː/；müthig 的 ü = /yː/，中间的 th 不发音
• ▸schwöre：/ˈʃvøːʁə/，sch = /ʃ/，ö 是长圆唇音 /øː/；r 为 /ʁ/，词尾 e 只读 [ə]
• ▸weisst：/vaɪ̯st/，双 s 读清擦音 /ss/（长音），ei 为双元音 /aɪ̯/；不要按英语读成 /wiːst/
• ▸schätze：/ˈʃɛtsə/，sch = /ʃ/，ä = /ɛ/；tz 合读为一个 /t͡s/，不是 /t͡z/
• ▸Einzige：/ˈaɪ̯nt͡siɡə/，ei = /aɪ̯/；-zige 的 z 读 /t͡s/，把音节切成 /aɪ̯n.t͡si.ɡə/ 三拍
• ▸gestatte：/ɡəˈʃtatə/，sch = /ʃ/；保留旧式 st-tt 拼写，所以元音是短 /a/ 而不是长 /aː/
• ▸verzeih：/fɛɐ̯ˈt͡saɪ̯/，ei = /aɪ̯/，z = /t͡s/；词尾 -h 完全不发音，ih 只是拼写，不另加气音

• ▸Sag' → kann → /ˈzaːk ˈkan/：词尾 -g 在辅音前失去爆破并与后词首辅音同化，两个 k 合读成一个，前一个几乎听不见
• ▸ich's → erwiedern → /ɪxs ɛɐ̯ˈviːdɐn/：ich 的 ch 遇词尾 -s 简化为 /x/（或 /ks/），es 的 s 后接元音保持清音不浊化
• ▸dir's → schwöre → /diːɐ̯s ˈʃvøːʁə/：dir 的词尾 r 在 es 前脱落，es 的 s 直接接在元音后
• ▸was → hält → /vas ˈhɛlt/：词尾 -s 在 h 前同化成 /h/，两词几乎连成一个送气 h
• ▸du → wirst → /dʊ ˈvɪʁst/：长元音 /uː/ 在 /v/ 前按词的元音缩短规则读短，不要拖长
• ▸zu → danken → /tsuː ˈdaŋkn̩/：danken 词尾 -en 的 n 不发音，读成「达肯」；前面的 ng 收尾要有余韵
• ▸von → allem → /fɔn ˈaləm/：n 移到后一词的音节头上读成 [nˈa]，词尾不留停顿
• ▸wie → viel → /viː ˈfiːl/：后一词的词首 /v/ 紧跟清音 /iː/ 被清化读成 /f/；l 要舌位清晰，与后面的 f 不吞音