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男高音 · Tenor·Wolfgang Amadeus Mozart（1756–1791）·🇩🇪 德语
Im Mohrenland gefangen war
被囚在摩尔人之地
《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail）第三幕
♪ 朗读练习
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/in ˈmoːʁənˌlant ɡəˈfaŋən vaːɐ̯/我曾被囚在摩尔人之地，
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/aɪn ˈmɛːdəl hʏpʃ ʊnt faɪ̯n/有个姑娘，俊俏又标致；
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/zaː ʁoːt ʊnt vaɪ̯s vaːɐ̯ ʃvaʁts fɔn haːɐ/皮肤又红又白，头发却是黑的，
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/zɔʏ̯ftst taːk ʊnt naxt ʊnt ˈvaɪntə ɡaːɐ/日夜叹息，哭得好不伤心；
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/vɔlt ɡɛʁn ɛɐ̯ˈløːzət zaɪ̯n/她多想被人解救出去。
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/da kaːm aʊs ˈfʁɛmdəm lant daˈheːɐ̯/这时从遥远的国度走来
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/aɪn ˈjʊŋɐ ˈʁɪtɐsman/一位年轻的骑士；
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/deːn ˈjamɐtə das ˈmɛːtçən zeːr/姑娘为他哀痛不已；
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/jaːx ʁiːf eːɐ vaːk ɪç kɔpf ʊnt eːɐ̯/他说道：「我敢拿性命与名誉作赌，
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/vɛn ɪç ziː ˈʁɛtn̩ kan/只要我能把她救出来。」
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/nɔx ɡeːt ˈaləs ɡuːt ɛs ʁyːɐ̯t zɪç nɔx nɪçts/目前一切顺利，还没有什么动静。
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/max aɪn ˈɛndə peˈdriljo/了断吧，Pedrillo。
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/an miːɐ liːkt ɛs nɪçt das ziː zɪç nɔx nɪçt ˈtsaɪɡən ɛntˈveːdɐ ˈʃlaːfən ziː ˈfɛstɐ als jəˈmaːls ˈoːdɐ deːɐ ˈbassa ɪst baɪ deːɐ hænd viːɐ̯ ˈvɔləns ˈvaɪtɐ fɛɐ̯ˈzuːxən ˈblaɪ̯bən ziː nuːɐ aʊf ˈiːʁən ˈpɔstn̩/她们还没有露面，这不怪我。要么是她们睡得比任何时候都沉；要么是帕夏就在近旁。我们再试下去。您只管守在自己的岗位上。
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/…/三。
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/ɪç kɔm tsuː diːr in ˈfɪnstɐ naxt/我在漆黑的夜里来到你身边，
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/las ˈliːpçən hʊʃ mɪç aɪn/亲爱的，让我悄悄溜进来吧！
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/ɪç ˈfʏʁçtə ˈveːdɐ ʃlɔs nɔx vaxt/我既不怕门锁，也不怕岗哨；
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/ˈhɔla hɔʁç aʊf ʊm ˈmɪtɐnaxt/喂！听着！到了午夜，
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/zɔlst duː ɛɐ̯ˈløːzət zaɪ̯n/你就该得救了。
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/…/四。
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/ɡəˈzaːkt ɡəˈtaːn ɡlɔk ˈtsvœlfə stænd/说到做到，钟已敲过十二点
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/deːɐ ˈtapfʁə ˈʁɪtɐ da/勇敢的骑士便在那里；
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/zanft ʁaɪ̯çt ziː iːm diː ˈvaɪçə hænd/她温柔地向他递出柔软的手；
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/fryː man diː ˈleːʁə ˈtsɛlə fant/清晨，人们发现那间牢房已经空了；
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/fɔʁt vaːɐ̯ ziː ˈhɔpsaːza/她早已不见踪影，呼啦啦！
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Im Mohrenland gefangen war《后宫诱逃》意大利语
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1.
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▶
In Mohrenland gefangen war
/in ˈmoːʁənˌlant ɡəˈfaŋən vaːɐ̯/
我曾被囚在摩尔人之地，
▶
Ein Mädel hübsch und fein;
/aɪn ˈmɛːdəl hʏpʃ ʊnt faɪ̯n/
有个姑娘，俊俏又标致；
▶
Sah roth und weiss, war schwarz von Haar,
/zaː ʁoːt ʊnt vaɪ̯s vaːɐ̯ ʃvaʁts fɔn haːɐ/
皮肤又红又白，头发却是黑的，
▶
Seufzt' Tag und Nacht und weinte gar;
/zɔʏ̯ftst taːk ʊnt naxt ʊnt ˈvaɪntə ɡaːɐ/
日夜叹息，哭得好不伤心；
▶
Wollt' gern erlöset seyn.
/vɔlt ɡɛʁn ɛɐ̯ˈløːzət zaɪ̯n/
她多想被人解救出去。
▶
2.
/…/
2.
▶
Da kam aus fremdem Land daher
/da kaːm aʊs ˈfʁɛmdəm lant daˈheːɐ̯/
这时从遥远的国度走来
▶
Ein junger Rittersmann;
/aɪn ˈjʊŋɐ ˈʁɪtɐsman/
一位年轻的骑士；
▶
Den jammerte das Mädchen sehr;
/deːn ˈjamɐtə das ˈmɛːtçən zeːr/
姑娘为他哀痛不已；
▶
Jach rief er, wag' ich Kopf und Ehr,
/jaːx ʁiːf eːɐ vaːk ɪç kɔpf ʊnt eːɐ̯/
他说道：「我敢拿性命与名誉作赌，
▶
Wenn ich sie retten kann.
/vɛn ɪç ziː ˈʁɛtn̩ kan/
只要我能把她救出来。」
▶
Noch geht alles gut, es rührt sich noch nichts.
/nɔx ɡeːt ˈaləs ɡuːt ɛs ʁyːɐ̯t zɪç nɔx nɪçts/
目前一切顺利，还没有什么动静。
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Mach ein Ende, Pedrillo.
/max aɪn ˈɛndə peˈdriljo/
了断吧，Pedrillo。
▶
An mir liegt es nicht, dass sie sich noch nicht zeigen. Entweder schlafen sie fester als jemals; oder der Bassa ist bey der Hand. Wir wollens weiter versuchen. Bleiben Sie nur auf Ihren Posten.
/an miːɐ liːkt ɛs nɪçt das ziː zɪç nɔx nɪçt ˈtsaɪɡən ɛntˈveːdɐ ˈʃlaːfən ziː ˈfɛstɐ als jəˈmaːls ˈoːdɐ deːɐ ˈbassa ɪst baɪ deːɐ hænd viːɐ̯ ˈvɔləns ˈvaɪtɐ fɛɐ̯ˈzuːxən ˈblaɪ̯bən ziː nuːɐ aʊf ˈiːʁən ˈpɔstn̩/
她们还没有露面，这不怪我。要么是她们睡得比任何时候都沉；要么是帕夏就在近旁。我们再试下去。您只管守在自己的岗位上。
▶
3.
/…/
三。
▶
Ich komm zu dir in finstrer Nacht,
/ɪç kɔm tsuː diːr in ˈfɪnstɐ naxt/
我在漆黑的夜里来到你身边，
▶
Lass, Liebchen, husch mich ein!
/las ˈliːpçən hʊʃ mɪç aɪn/
亲爱的，让我悄悄溜进来吧！
▶
Ich fürchte weder Schloss noch Wacht;
/ɪç ˈfʏʁçtə ˈveːdɐ ʃlɔs nɔx vaxt/
我既不怕门锁，也不怕岗哨；
▶
Holla! horch auf! um Mitternacht,
/ˈhɔla hɔʁç aʊf ʊm ˈmɪtɐnaxt/
喂！听着！到了午夜，
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Sollst du erlöset seyn.
/zɔlst duː ɛɐ̯ˈløːzət zaɪ̯n/
你就该得救了。
▶
4.
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四。
▶
Gesagt, gethan; Glock zwölfe stand
/ɡəˈzaːkt ɡəˈtaːn ɡlɔk ˈtsvœlfə stænd/
说到做到，钟已敲过十二点
▶
Der tapfre Ritter da;
/deːɐ ˈtapfʁə ˈʁɪtɐ da/
勇敢的骑士便在那里；
▶
Sanft reicht sie ihm die weiche Hand,
/zanft ʁaɪ̯çt ziː iːm diː ˈvaɪçə hænd/
她温柔地向他递出柔软的手；
▶
Früh man die leere Zelle fand;
/fryː man diː ˈleːʁə ˈtsɛlə fant/
清晨，人们发现那间牢房已经空了；
▶
Fort war sie, hopsasa!
/fɔʁt vaːɐ̯ ziː ˈhɔpsaːza/
她早已不见踪影，呼啦啦！
▶
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记忆测验 · 把歌词背下来
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In Mohrenland gefangen war
我曾被囚在摩尔人之地，
in
/in/
释义
在……之中
背景与难点
剧目背景
这场咏叹调出自莫扎特《后宫诱逃》第三幕：被掳进后宫的康斯坦策深夜听见塔楼外有人弹吉他唱小夜曲，那是乔装成园丁的贝尔蒙特前来相救。全曲先以谣曲式分节歌铺垫，再转入西班牙风格的小夜曲，末段钟声敲十二点，两人隔栏牵手，晨起牢房已空。它是歌剧史上意式正歌剧与德国 singspiel 手法交汇的样本，值得学处在开头要唱得像讲一段故事，后段花腔高音又要求气息与音准稳定。
唱段背景
第三幕，贝伦特被卫兵擒回锁进塔楼，佩德里洛也被赶走。囚室里他把处境唱成一则歌：先说一个姑娘被囚摩尔人之地，日夜叹息，有少年骑士自远方来许诺相救；歌转过来便成了他自己的承诺——趁夜潜到她窗下，不惧门锁岗哨，要带她脱身。钟声敲过十二下，骑士已到，两人携手出逃，天亮只余空牢。情绪自幽愤起，转为孤注一掷的温柔期盼，落在黎明前私奔的轻快与怅然之间。
音乐史 / 作品地位
E♭大调、4/4拍行板,两小节弦乐引子后人声贴住伴奏进入。全曲四段呈民谣叙事:前两段一字一音、短句反复,句句收在主和弦,像口述一段异乡传说;第二段级数步步上推、节奏加密,骑士那一句推到高音区,唱出孤注一掷。中途被对白与舞台提示切开,第三段落入小调区,低音八度如脉搏,夜行、锁钥、等待层层紧逼;「你今夜得救」一句以长音接自由花腔,构成全曲唯一真正的高潮。末段回到大调,节奏突变跳音,终止式干脆,愁绪一次洗掉。
文本来源
词：单曲页 https://www.opera-arias.com/mozart/die-entführung-aus-dem-serail/synopsis/；Aria details 区读取 Type: aria；Role(s): Pedrillo；Voice(s): Tenor；Act: 3.03；正文机器抽取得唱词 29 句。
音乐本体分析
前段叙事咏叹，压小音量、气声垫底，长音连成线不加力，逗号处偷换气；中段戏词按念白节奏唱，不必求圆润。「Ich komm zu dir」是夜歌，嗓子收细，上行前换开元音，别提前硬顶。末段快板最难：hopsasa 处花腔密集、冲高再回落，起音要轻，十六分靠元音换挡，整句一气唱完；模进上行前先练半音阶，高音才不挤嗓。
🎤 演绎提示 · 如何唱好这段
- ▸体裁与速度：这是德国叙事民谣，4/4 拍、每行弱起，八分音符一路平推，像说书人讲故事，别用大歌剧式的伸缩与花腔装饰。
- ▸分句结构：每个四行是一段「起承转合」，第三行是情绪高点（war schwarz von Haar 的意外、wag' ich Kopf und Ehr 的誓言），第四行收在半终止上等下一段接上。
- ▸换气：只在标点处换气；Sah roth und weiss 之后留小口补气，Fort war sie, hopsasa! 一口气冲到句尾，不要在 war 前断开。
- ▸音色层次：全段用叙述者的中亮音色，第二段 Ein junger Rittersmann 起转亮、位置抬高，写出「骑士出现」；第三段降半档轻声贴耳，第四段再推上去。
- ▸Ich komm zu dir in finstrer Nacht 起进入内心独白，气声多一点、音量收小，贴着对方耳朵说；到 Holla! horch auf! 突然把能量顶回来，用短促呼号。
- ▸Sollst du erlöset seyn：把 du 的元音拉长变亮（uː），音区上扬，erlöset seyn 用连接线推到高区，这是全曲「承诺」的落点。
- ▸第四段用钟摆般的八分切分数出十二响，Gesagt, gethan; 之后让 Glock zwölfe stand 自己走完，hopsasa! 是口语化的一阵冲刺，最后一个 a 收住不拖。
- ▸整体情感线：同情被囚少女 → 骑士降临带来的希望 → 誓言的坚定 → 午夜获救的欢喜；最后一句要带一点对 Belmonte 的鼓励和狡黠的暖意——这个故事本就是讲给他听的。
📜 古语 / 古意大利语对照
- Jach → Jahr年、年头；古拼写，读 /jaː/，此处指被囚的年头。
- roth → rot红色；莫扎特时代的旧拼写（现行正字法已改为 rot）。
- seyn → sein是、成为；旧拼写，今作 sein。
- gethan → getan做过、干了；旧拼写，其中 th 读清音 /t/。
- bey → bei在……旁边、在……附近；旧拼写，「bey der Hand」即「就在附近」。
- hopsasa → hopsasa（今日常用）一溜烟地跑了；奥地利德语口语拟声词，此处形容她一下子就走得无影无踪。
🔊 发音难点
发音重点难点
- ▸Mohrenland：/ˈmoːʁənˌlant/：长元音 oː 加咽擦音 /ʁ/（不是中文卷舌 r，也别读成 /mɔr/），复合词重音在首音节、-land 带次重音。
- ▸war（gefangen war）：/vaːɐ̯/：助动词在非重读位置读长 a 加变元音 /ɐ̯/，既不读重读的 /vaɐ̯/，也不读成词尾 r 的 /vaːr/。
- ▸Mädel：/ˈmɛːdl̩/：长 ä /ɛː/，中间的 d 要送气清化 /d̪/，词尾 l 成音节 /l̩/，唱得轻快利落。
- ▸hübsch：/hyʃ/：ü 是圆唇前元音 /yː/，sch 为清齿龈腭擦音 /ʃ/，绝不可读成齿音 /s/。
- ▸weiss：/vaɪ̯s/：ei 是双元音 /aɪ̯/ 而不是长 ē，ss 读清音 /s/，与现代正字法 weiß 同音。
- ▸Haar：/haːɐ̯/：aa 为长音，词尾 r 元音化为 /ɐ̯/，正与上一行 schwarz 押韵，不要读成 /haːr/。
- ▸Seufzt'：/ˈzɔʏft͡s/：eu 是 /ɔʏ/（不是 /oʊ/ 或 /eʊ/），z 送浊气读 /z/，-zt 合成塞擦音 /t͡s/，省掉的 er 不必还原。
- ▸Wollt'：/vɔlt/：缩写的 -te 只剩 /t/，前面的 o 是短 o，不能读成 /vɔltə/。
- ▸erlöset：/ɛɐ̯ˈløːzət/：ö 读圆唇前元音 /øː/，-set 是 /zət/（古拼写，不是现代的 /geː/）。
- ▸seyn：/zaɪ̯n/：古拼写（今作 sein），元音仍是双元音 /aɪ̯/，别按拼写读成 /zeːn/。
- ▸tapfre：/ˈtapfʁə/：pf 是送气清塞擦 /p̪f/，f 读清音不可浊化。
- ▸hopsasa：/hopˈsaːza/：口语拟声词，重音在第二音节，s 读清音 /s/，三音节唱得轻快俏皮。
连读 / 音变规则
- ▸In → Mohrenland → /ɪm ˈmoːʁənˌlant/：句首 /n/ 受后接双唇 /m/ 同化读成 m，两个鼻音连成一片不互相撞音。
- ▸aus → fremdem → /aʊ̯s ˈfʁɛmdəm/：齿音 /s/ 在双唇 /f/ 前清化同化读作 [f]，避免 aus 与 fremdem 之间出现齿音断裂。
- ▸Kopf → und → /kɔff ʊnt/：Kopf 词尾 p 在清辅音前已清化为 /f/，读 [kɔff] 而非 [kɔpf]（p 不浊化）。
- ▸war → schwarz → /vaːɐ̯ ʃvaʁts/：词尾 r 元音化后滑向后面的 /ʃ/，两词几乎并成一个音节，重音落在 -warz。
- ▸junger → Rittersmann → /ˈjʊŋɐ ˈʁɪtɐsˌman/：-er 后接辅音时保留成音节 /ɐ/（不弱化成 -ə），复合词内部的 s 归前 /ˈʁɪtɐsman/。
- ▸Liebchen → husch → /ˈliːpçən ˈxuʃ/：-chen 的 /ç/ 在 h 前退化为腭舌擦音 /x/，读 [xuʃ] 而不是 [çuʃ]。
- ▸du → erlöset → /duː ɛɐ̯ˈløːzət/：短 u 在后面的变元音 /ɐ̯/ 前拉长为 /uː/（双元音化），把重音让给 erlöset。
- ▸Wenn ich → sie → /vɛn ɪç ˈziː/：ich 在元音前弱化为 /ɪç/，紧接的 sie 起浊音 /z/，要做出 z–ç–z 的清浊交替。
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