Ihre Schmerz ihre tränen

《后宫诱逃》讲西班牙青年贝尔蒙特为救被掳入赛里姆府中的未婚妻康斯坦策，只身赴伊斯坦布尔，靠仆人佩德里洛设计营救。歌剧史上，这是莫扎特从意大利语转向德语歌唱剧的关键一步，把德语对白与市民趣味揉进正歌剧框架。此段是贝尔蒙特的内心独白：想到康斯坦策的痛苦眼泪与坚贞，他更生爱意，甚至相信赛里姆也有心、懂得爱情。这几句要念得连贯清楚，语气由怜惜转为主动，重音与音色撑住旋律，为随后的咏叹调铺好情绪，是德语宣叙调的标准训练。

被囚于塞里姆后宫的欧洲人布罗德尔初见康斯坦策：她的痛苦、眼泪与坚贞一步步攻进他心房，使他愈发确信这份爱非她莫属。情绪从怜惜与心疼升起，转为炽烈的痴情和不肯退让的胆气，最后收在对后宫之主近乎挑衅的坦白——连塞里姆也有心，也懂爱情。

G大调，行板美声咏叹调。第二乐句转暗，临时记号染上小调色。织体极简：旋律浮在弦乐分解与持续音之上，除“啊！”的全体强奏外无花腔。句法为变奏重复：三个同构乐句排比“痛苦、泪水、坚贞”，由仰慕转向表白；“谁敢对一颗心施以强力”是设问断裂，“不，不，康斯坦策”以下行音列收回张力；“连赛里姆也懂爱情”平行重复、下行收束。高潮不靠音域冲刺，而在“更令人向往”的长音与其后“啊！”的力度反差——强弱落差胜过炫技。

• ▸Thränen：/ˈtʁeːnən/，旧拼写的 Th- 只发 [t]（不是英语的 [θ]），「h」不发音，重音在第一音节。
• ▸ihre（Thränen 前）：/ˈiːʁə/，后接辅音时读 [iːʁə]，-e 收成 [ə]，中间的 r 要发 [ʁ] 别吞掉。
• ▸Ihre（Schmerz 前）：/iːɐ̯/，后接辅音时 r 元音化为 [ɐ̯]，不可读成 [iːʁə]。
• ▸Schmerz：/ʃɛʁt͡s/，「sch」是 [ʃ]，词尾 z 即使接元音也清化读 [s]，跟英文 heart 的 [t] 不一样。
• ▸Herz：/hɛʁt͡s/，德语没有 [ç] 这个音，词尾也是清化的 [s]；接元音时仍是 [hɛʁt‿sɪmɐ]。
• ▸bezaubern：/bəˈtsaʊ̯bɐn/，「eu」读 [aʊ̯] 不是 [ɔɪ]，「z」是 [ts]，结尾 -ern 读 [bɐn]。
• ▸wünschenswerther：/ˈvʏʃənsˌveːɐ̯tɐ/，「ü」是 [yː]，「sch」是 [ʃ]，「ns」是 [nz]，w 不发音，「th」只发 [t]，结尾 -er 读 [ɐ]。
• ▸Standhaftigkeit：/ˈʃtantˌhaftɪçkaɪ̯t/，「St」后接 ch 构成 [ʃt] 辅音丛，「haftig」里的 h 是短促送气，「keit」读 [kaɪ̯t]。
• ▸Gewalt：/ɡəˈvalt/，w 不发音，a 是短元音 [a]，重音在 -walt。
• ▸Konstanze：/kɔnˈstan̪t͡sə/，「Kon」读 [kɔn]，「z」是 [ts] 而不是 [z]，词尾 -e 弱读 [ə]。
• ▸Selim：/ˈzeːlɪm/，土耳其语名，首音是浊塞擦音 [z]（先闭后放气），重音在第一音节。
• ▸immer mehr：/ˈɪmɐ ˈmeːɐ̯/，两个词尾的 r 都元音化成 [ɐ̯]，「mehr」的 [ɐ̯] 是滑音不是单元音。

• ▸Ihre → Schmerz → /iːɐ̯ ˈʃɛʁt͡s/：属格 ihr 位于辅音前，r 元音化脱落，读 [iːɐ̯]，两个词不要断开。
• ▸ihre → Thränen → /ˈiːʁə ˈtʁeːnən/：Thränen 是辅音起头，ihre 保持 [iːʁə]，中间的 r 用 [ʁ]，-e 不省略。
• ▸Thränen → ihre → /ˈtʁeːnə ˈiːɐ̯/：前词词尾 -n 遇到后词元音时成音节地滑入 [n̩]，连读成 [tʁeːnəniːɐ̯]。
• ▸mein → Herz → /maɪ̯ŋ ˈhɛʁt͡s/：n 在 h 前鼻化成为 [ŋ]，词尾的 n 不脱落。
• ▸Herz → immer → /ˈhɛʁt͡s ˈɪmɐ/：词尾 z 清化，连读时读成 [hɛʁt‿sɪmɐ]，唱的时候 z 与 s 之间不要有元音塞入。
• ▸auch → Selim → /aʊ̯x ˈzeːlɪm/：词尾 ch 在清音环境清化为 [x]；Selim 的 [z] 是浊塞擦音，与前词的 [x] 形成清浊交替。
• ▸Selim → hat → /ˈzeːlɪm ˈhat/：词尾 m 在 h 前鼻化为 [n]（也可 [ŋ]），不可省略不读。
• ▸mehr → machen → /meːɐ̯ˈmaxən/：mehr 的词尾 r 在后接元音时不脱落，与后面连成一个词组，整体滑连。