Gia tutto ho preparato

《法尔斯塔夫》是威尔第1893年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕作品，剧本由 Arrigo Boito 撰写。这部戏讲温莎主妇们联手捉弄贪财好色的法尔斯塔夫：爱丽丝·福特与他周旋，丈夫与情人们暗中换信设套，终在误认中闹成一串笑话。这一段是女管事小快步的宣叙调，催人取来装衣物的篮子，笑点全在语流的急促里。女低音练的不是歌唱而是说白：靠清晰发音、重音和语气把角色演活，而不是把宣叙调唱成平直朗读。威尔第的最后一部歌剧，喜歌剧分寸推至极致，此类宣叙调练的是语感与节奏基本功，值得逐句打磨。

《法尔斯塔夫》第二幕，福特家正忙着张罗那场戏弄福斯塔夫的化装。女仆奎克利推门进来，见时钟已过两点，急急禀报“一切都已备妥”，高声唤福特“内德·威尔”，一面催人把脏衣篮端来，好让粗呢新衣撑得起来。她的调子是办差人的麻利与催促，底下却压着一股看热闹的兴奋——她清楚这身行头要怎么拿捏那胖子，热闹备齐，坏计开场。

降B大调，快板，2/4拍。乐队一开场泼出急促的重复音型，像敲门又像来回奔忙，人声两句正压在这股忙乱上：一句自陈时辰，一句抛向舞台外等人应答。以断奏大跳八度、二三小节一收的动机式短句推进，句与句之间留出空档，让呼喊与应答自然呼吸。织体从乐队齐奏转到弦乐、木管问答。情绪曲线是：焦躁搜寻——诙谐打断——中段转柔的行板回忆——末段急板花腔冲刺。最高点不在最高音，而在乐队全奏与花腔叠出的密度，最后猛然收住。

• ▸già：/dʒà/，g 在 i 前读硬腭塞擦音 /dʒ/（不是 /ɡ/），元音是闭口 [a]，重音落在 à 上
• ▸due：/ˈdue/，双元音 /u̯e/，前面的 u 必须圆唇闭口 [u]，不要读成英语 do 的 /duː/；重音在第一音节
• ▸son：/son/，这里是「sono le due」的省略式，只剩一个 [son]，n 收住不加后元音，切勿唱成 sono
• ▸Olà：/oˈla/，重音在末尾 à，à 是闭口 [a]；喊话时可把 à 拉长 [oˈlaː]，中间的 l 干净不黏连
• ▸Ned Will：/nɛd ˈwil/，英国人名按英语读：Ned 的 e 是 [ɛ]、Will 是 [wɪl]，都不按意大利语的 [e]／[i] 来唱
• ▸tutto：/ˈtutto/，双写 t 要读成长辅音 [ˈtutːo]，中间的 u 闭口 [u]，词尾 o 保持圆唇，别压扁
• ▸ho：/ɔ/（快读常作 /o/），h 完全不发音；它的 o 偏开口 [ɔ]，与 tutto 的 [u]、sono 的闭口 o 都不同
• ▸preparato：/prepaˈraːto/，重音在 -raː，结尾 -to 弱化收住；p 不送气（不是英语的 [pʰ]），r 是舌尖闪音 [ɾ] 不卷舌
• ▸Portate：/porˈtaːte/，重音在 -taː，中间的 r 同样是闪音 [ɾ]；结尾 -te 两个音节要分清，不能糊成一个长音
• ▸cesta：/ˈkɛsta/ → 实读 /ˈkɛzta/，c 在 e 前是 [k]，而 s 在 t 前浊化成 [z]，这是本句最易读错处
• ▸bucato：/buˈkaːto/，重音在 -kaː，u 是闭口 [u]；这里是「洗衣篮子里的衣物」，不是打蛋用的蛋白
• ▸qui：/kui/，双元音 [u̯i]，u 要圆唇，不能滑成 /ki/

• ▸son → già → /soɲ ˈdʒa/：son 后面的 n 受 /dʒ/ 影响腭化为 [ɲ]，像 un gioco 那样；两词间没有元音可连
• ▸le → due → /le ˈdue/：后面是辅音 d，元音不相连；重音始终落在 due，le 读得又轻又短
• ▸già → tutto → /ˈdʒa ˈtutːo/：-à 收在硬腭塞擦音后，与后面的 t 只是词界，不产生元音融合；短元音配长辅音形成节奏对比
• ▸tutto → ho → /ˈtutːo ˈoː/：哑音 h 挡住了连读规则，-o 保留但弱化；实际听感是 o—o 两个元音直接相接
• ▸ho → preparato → /oː pprepaˈraːto/：h 静默，元音 o 稍稍拉长再接 p；p 在词首保持清辅音 [p]，不送气
• ▸Portate → qui → /porˈtaː ˈkui/：省音，-ate 的 -e 在元音开头的 qui 前脱落，只剩 [porˈtaː]，t 与 /kw/ 直接相接，不读成塞擦音
• ▸la → cesta → /la ˈkɛzta/：la 的 -a 后面是辅音不脱落，但快速语流里被压缩；cesta 内部 s+t 浊化成 [zt]
• ▸del → bucato → /del buˈkaːto/：连读不断；词尾 -l 在双唇音 b 前保持舌侧的 [l]，不腭化