Fu la sorte dell'armi a tuoi funesta

《阿依达》第一幕第二场：埃及战胜埃塞俄比亚后，祭司拉姆菲斯当众逼问阿依达是否爱敌军统帅拉达梅斯，她否认。咏叹调旋律克制、气息绵长，末句转向女仆阿姆涅拉斯的安慰，泄露真实心迹。全剧由威尔第作曲，意大利语剧本出自安东尼奥·吉斯兰佐尼，1871年12月24日在开罗的赫迪夫歌剧院首演。此剧与《茶花女》《托卡》同列世上演出最多的歌剧，此段是美声女高音必修课，也是学意大利语宣叙与咏叹衔接的范本。

第二幕第一场，埃及王阿姆奈拉斯在宫中单独遇见埃伊达。重看一眼，他心底的疑虑骤然翻涌：她与拉达梅斯之间那个致命的秘密终于要撕开。他不再掩饰，冷言点明战祸已落到她头上，又把压在她心上的哀痛分走一半——自称是她的朋友，愿亲赴尼罗河求圣水，赎回被俘的父王。末句从沉重转为承诺：一切由他给与，她将活得幸福。

第二幕第二场，阿姆内里斯向阿依达报丧的咏叹调。全曲以小调为骨架，同主音大调只在伪装温柔处露面；开篇附点切分的军鼓动机贴着弦乐低音声部，短促铿锵，写算计。转入稍缓的摇篮曲式段落，长弓铺底，旋律级进下行，像哄孩子入睡，句句是毒。织体由齐唱方整句渐变为独声加花腔，每四小节一逗，换气落在切分后半拍。情绪从幸灾乐祸滑向伪装的温柔，末句攀上全曲最高音，一记强力和弦切断，只剩低音余震，比高音更冷。

• ▸dubbio：/ˈdub.bjo/，双写 b 只发一次爆破音，随即接 /j/ 滑音，读成「dub-bjo」而不是「dub-bi-o」。
• ▸rivederla：/ri.veˈder.la/，两个 r 都必须是意大利语颤音，词中的 d 是齿龈 /d/（不是英语的 /d̪/），结尾 -la 在歌唱中几乎脱落。
• ▸Atroce：/aˈtroː.tʃe/，意大利语 -ce 结尾重音在倒数第二音节，落在 -tro 上；/tʃ/ 是清塞擦音，别读成 /tr/，o 是闭口 /o/。
• ▸in me：/iˈme/，词尾 n 在 m 前彻底脱落，只留一个鼻腔过渡，两个元音各自保持完整。
• ▸fatal：/faˈtal/，词尾闭音节前的 a 保持开口 /a/，与「fatale」同族；别读成 /faˈtaːl/ 的闭合音，重音在 -tal。
• ▸squarci：/ˈskwar.tʃi/，qu 是 /kw/，ci 在 i 前读 /ʃ/（清擦音），别读成 /sk/ 或 /s/；r 为颤音。
• ▸alfine：/alˈfiː.ne/，fi 是长音 /iː/ 且重音在此，末尾 -ne 的 e 只轻轻收住。
• ▸dell'armi：/delˈlar.mi/，双 l 只发一个 /l/，不要读成两个 l；末尾 ari 弱读成 /a.mi/，重音在 -armi。
• ▸a tuoi：/a ˈtuo̯i/，a 在 t 前省音，tuo̯i 里 u 是 /u/、o 是半元音 /o̯/，别拆成 /tuo.i/ 两拍。
• ▸funesta：/fuˈnes.ta/，首音节 u 是闭口 /u/（不是 /ʊ/），重音在 -nes，中间 e 是开口 /ɛ/，收尾 -a 收得短而亮。
• ▸l'amica：/ˈla.mi.ka/，l 与后面的 a 省音，/l/ 滑出来后才起 /a/，中间的 i 是闭口 /i/。
• ▸Vivrai：/viˈvrai/，ai 是不拆开的一组双元音 /ai/，别读成 /a.i/；重音在 -vrai，r 是颤音。

• ▸in → me → /iˈme/：词尾 n 在 m 前脱落，只保留鼻腔过渡，不拖成 /n/。
• ▸il → dubbio → /il ˈdub.bjo/：il 的 l 不爆破，舌尖保持贴齿龈，紧接着 b 才完成爆破。
• ▸che → ti → /ke ti ˈpeːza/：che 的 e 在 t 前省音，只留 /k/ 起音，后面接 t 时不额外加气。
• ▸a → tuoi → /a ˈtuo̯i/：a 在 t 前省音（原文写作 a' tuoi），整处只剩 /t/ 的爆破加 /tuo̯i/。
• ▸cor → teco → /ˈkɔr.teːko/：词尾 r 与后面的 t 连读，r 不单独成音节，元音合成 /ɔr.teː/，中间不留停顿。
• ▸l'amica → tua → /ˈla.mi.ka ˈtu.a/：l 省音成滑音起 /a/；t 遇后接元音不腭化，/tu.a/ 两音节各自清楚。
• ▸tu → avrai → /twaˈvrai/：u 在元音前省音并滑入 /a/，整个词只剩一拍，avrai 的 ai 不再拆。
• ▸Povera → Aida → /ˈpoːve.ra ˈa.i.da/：Aida 重音在第一个 a，第二个音节读意大利语的 /i/；两个 a 之间既不吞音也不加滑音。