Era desso il figlio mio

《露克蕾齐亚·波吉亚》是多尼采蒂1833年首演于米兰的斯卡拉大剧院，剧本由 Felice Romani 撰写。写波吉亚家族重返费拉雷：露克蕾齐亚化名修女替父兄复仇，却在第二幕得知毒酒毒倒了亲儿杰纳罗，悔恨地把天罚揽到自己身上，这段咏叹调正是她自责转怨怒的独白。全剧取材于雨果同名剧，位置上介于多尼采蒂早期正歌剧与后来法国歌剧之间，虽不如他最受欢迎的几部常演，却留下几段公认的名唱段。这首咏叹调音区偏低、语气苍硬，靠说话的力度推进长乐句，末段转为怨怼的爆发，适合练女声厚度与意语咬字。

第二幕，家族墓穴深处。露克蕾齐亚误把墓中出现的「阿尔图罗鬼魂」当作真实敌人，一刀刺去——倒下的是她的哥哥恩里科。惊慌与愧疚把她逼疯，她对着血泊里的人失声：这是我的儿子、我的希望、我的安慰……他的光熄灭了，我的心也跟着死了；如今上天把惩罚的箭掷在我头上。

多尼采蒂让祷词表面停在降E大调，骨子却是c小调，只借一层薄光撑表面。六八拍、Allegro agitato 的附点像抽泣，前四句旋律级进下行，音区逐层收紧，只留人声与钢琴持续音。到第五句“心与他一同死去”，乐句碎成断续短句，力度下沉到 pp，情绪落到底。末两句节拍拉宽、配器加厚推到 f，“Il suo strale punitor”被做成宣判式高潮，却不给出解决，停在未解决的属和弦上，绝望不散。

• ▸Era：/ˈɛra/，首音节 e 后面接的是 r 而不是 c/g/gn，所以读开口 [ɛ]，不要拖成 [eː]。
• ▸desso：/ˈdɛsso/，双写 s 只读一次清 [sː]，既不送气也不加元音。
• ▸figlio：/ˈfjaɡɡo/，i 前的 g 是软腭塞音 [ɟ]，双 gg 要读出完整的 [ɡː] 硬音，别念成「飞个里奥」。
• ▸consolto：/konˈzɔlto/，s 在 z 前浊化送气成 [z]，中间的 o 读闭元音 [ɔ]。
• ▸Iddio：/ˈiddjo/，双写 d 读一次完整的 [dː]，-io 是带滑音的 [jo]，i 音不能吞。
• ▸potea：/poˈtɛ.a/，重音落在 e 上，所以 ea 要拆成 [po.ˈtɛ.a] 两个音节，不是 /poˈte.a/ 的双元音。
• ▸parea：/paˈrɛ.a/，同上，末尾的 a 单独成音节，古语形式（现代意大利语为 pareva）。
• ▸placarmi：/plaˈkarmi/，c 在 a 前读硬音 [k]，不送气，也不要读成 /tʃ/。
• ▸Ogni：/ˈoɲɲi/，gn 是软腭鼻音 [ɲ]，双 n 拉长成 [ɲː]，别读成「奥尼」。
• ▸cielo：/ˈtʃɛlo/，意大利语拼写里的 ci 一律读 [tʃ]，不是 /ki/ 也不是 /si/。
• ▸avventa：/avˈvɛnta/，双写 v 读两个同部位的 [vː]，不是 [w]；n 在 t 前是舌尖齿龈 [n̪]，要咬舌。
• ▸strale：/ˈstraːle/，tr 是单个塞擦音 [tr̥]，不能拆成 [t.r] 两个音；a 读长音。

• ▸placarmi → Iddio：/plaˈkarmˈiddjo/：mi 遇元音脱落成 m'，唱作「placarm'Iddio」，省出的位置用来加强语气。
• ▸m'è → spenta：/mɛ ˈspɛnta/：mi è 合为一个音节，i 完全省掉，è 读长 [ɛː]，不要念成「mi-è」两个音节。
• ▸in → lui：/iŋ ˈlui/：n 碰上后面的 l 转为软腭/舌根鼻音 [ŋ]，前面的 i 也随之轻微鼻化 [ĩ]。
• ▸con → esso：/kõn̪ ˈɛsso/：n 在元音前腭化为 [n̪]，同时 con 的 o 内化成 [õ]，n 要把舌尖顶住上齿龈。
• ▸Sul → mio：/sul ˈmio/：l 在 m 前是「暗 l」（软腭化），与「il + 元音」时的亮 l 区分开，两种 l 不要混用。
• ▸figlio → mio：/ˈfjaɡɡo ˈmio/：后词的双唇 m 使 figlio 的词尾 o 微微鼻化 [õ]，两个 o 之间用一小口气连过去，谁都不吞。
• ▸cielo → avventa：/ˈtʃɛlo avˈvɛnta/：两个元音相接时，cielo 的 o 带 [w] 滑音接进 a，一口气走完，中间不能断开也不能省掉 o。
• ▸esso → è：/ˈɛsso ɛ/：o 与 e 相接同样靠滑音过渡，但两个元音都要听得见，节奏是「esso-è」两个落点。