Di quai soavi lagrime

《波利乌托》取材自高乃依悲剧《波吕埃克特》：亚美尼亚贵族波利乌托受基督教布道感化，欲弃旧教；妻子保利娜却虔信异教，为祈神佑、让病中的丈夫活命，独自入神庙伏地泣祷，愿以己身相许。这段女高音咏叹调即她在神像前的祈祷，前段贴着琴声低低泣诉，后段转成高亢长乐句一气呵成。作品带法国正歌剧气息，仍是意大利正歌剧，如今完整演出的机会极少；而这种“以泪写情”的美声咏叹调，可练长线条、一口气的渐强收束与意大利语乐句处理。

艾莱尼娅是塞维丽娜的妹妹。她爱恋隐修士，却已决意斩断情缘、遁入修道院。开篇「一种神秘的骚动袭击我」道出誓愿与眷恋在胸中的拉扯：祷词坠入心底，连敌人都被这神圣之声触动。泪水如薄纱自垂落的睫边滑落，仿佛虔诚的歌声在天空寻回应和。惶惑渐落为斩断情缘的决绝——也正是在此刻，她遇见了那位宣教者波利乌托。

降E大调。开场五句近乎吟诵式急呼，短句断促，低音弦乐的持续音与半音递进把人声推上『Divino accento!』的顶点。随后收进行板咏叹，木管铺出柔和衬底，旋律级进为主、句尾舒展成四小节乐句；标题句以上行跳进探入胸声，音量层层抬升，到『ritrovi un'eco in ciel!』时音区、力度与装饰音密度同时冲顶，构成全曲的climax。末段骤然转成轻快急板，把抒情化为向前的推动力。

• ▸arcano: /arˈkaːno/ —— 三个音节，重音落在中间的 -ca-，c 在 a/o 前是硬音 /k/，别读成 /tʃ/ 或英语那种软化的 /k/
• ▸forza: /ˈfortsa/ —— 单数「力量」在意大利语里只占一个音节（重音在 for），z 在这里是清塞擦音 /ts/，读成 /dz/ 就薄了
• ▸ch'io: /ˈkjo/ —— che 缩在 i 前，ch 读 /k/（不是 /tʃ/），整体收成一个音节 /kjo/，重音落在 -io
• ▸m'atterri: /matˈtɛrri/ —— 双写的 t 只发一次，且重音在后一节时第一个 t 要短而松（/t/），不是英语那种长硬的 /tt/
• ▸pei: /ˈpei/ —— per + i 的缩合，pe 与 i 分成两个音节，e 是开口 /ɛ/，后面的 n 保持齿龈鼻音别被 /p/ 同化
• ▸quai: /ˈkuai/ —— 阳性复数「quale」的诗体缩略，qu 要读圆唇的 /kw/，ai 是双元音 /ai/ 而非 /e/
• ▸aspersa: /aˈspɛːrza/ —— s 在 e 前浊化成 /z/；它是阴性形式（配 gota），重音在 -per-，别重读成 -sa
• ▸ignota: /iˈɲɡɔta/ —— gn 在 o 前是软腭鼻音 /ɲ/，既不是 /ɡn/ 也不还原成 /n/
• ▸Somiglia: /soˈmiʎʎa/ —— 元音后的 gli 读舌面边音 /ʎʎ/，不是 /ɡli/；重音在 -mi-
• ▸ciglio: /ˈdʒiʎʎo/ —— gi 在 i 前是浊塞擦音 /dʒ/，gli 在 o 前是 /ʎʎ/，两处「软音」挨在一起最容易糊成一团
• ▸gioia: /ˈdʒɔja/ —— gi 在 o 前读 /dʒ/（跟 giorno 同音），io 是元音组合不构成辅音，/dʒɔ/ 要咬干净
• ▸un'eco: /uˈnɛːko/ —— 缩合后 u 仍是开口元音且独立成音节，重音移到 -e-，整词四音节 /u-nɛː-ko/

• ▸che → io → /ˈkjo/：che 在元音前省掉元音只留 ch，拼成一个音节 ch'io
• ▸mi → atterri → /matˈtɛrri/：mi 在元音前省掉 i 缩成 m'，与 atterri 连读成 m'atterri，双 t 只发一次
• ▸per → i → /ˈpei/：per 在 i 前省掉 er，缩成 pei，随后接 nemici 时 pei 仍自成两音节
• ▸quale → mi → /ˈkwal mi/：quale 在元音前省掉词尾 -e，剩 qual，与后面的 mi 之间不另加连音
• ▸la → anima → /ˈla.ni.ma/：阴性冠词在元音前只保留 l（不是 la），读成 l'anima 而非 l'a-nima 之外的连读
• ▸la → umana → /luˈmaːna/：同样是省 -a 留 l，u 自成一个开口音节，l 不吞音也不加元音
• ▸una → eco → /uˈnɛːko/：una 省 -a，残留的 u 保持开口并成为独立音节，词重音随之移到 -e-
• ▸quindi → gli → /ˈkwindiʎʎi ˈaltri/：final i 在辅音前省掉，gli 读软音 /ʎʎ/，两个词连成一个词形 quindigli