Ciel chio respiri

《阿罗尔多》是威尔第1857年首演于里米尼的新剧院的四幕歌剧，撰写，剧本由 Francesco Maria Piave 撰写。《Ciel ch'io respiri》是威尔第《阿罗尔多》第一幕女高音埃尔内咏叹调的宣叙开头，其后接咏叹本调。全剧改自席勒《阴谋与爱情》，是《里戈莱托》的重写版：阿罗尔多遭流放，埃尔内却暗恋阿多尔诺；丈夫归来的宴席上，她独自惶恐，罪责如鬼魂浮现，仿佛人人都在她额上读出「有罪」。此曲以绵长线条、力度起伏与层层加码的装饰音，把独白推向高潮，是威尔第写实改革前的典型，也值得美声训练者反复揣摩。

《aroldo》第一幕。奥罗尔多与安妮塔成婚之夜，新娘却把新郎独自锁进守誓的塔中，与情人在别处狂欢饮宴。安妮塔独自回到那间密室，见到墙上自己曾刻下的婚誓与情书般字句顿时魂飞魄散：她曾把旧情人认作奥罗尔多，亲手写下诅咒，现在才知道那是自己的丈夫。恐惧、悔恨与自厌同时涌上来，她一面呼告苍天，一面听见婚车与乐队正把奥罗尔多带回来，末句「他来了！」把悔恨推成惊惶的顶点。

全曲以行板开场，弦乐低音在主调大调上低回，织体由齐奏渐次抽空为长笛与弦乐的絮语；前两行以下行模进铺出乡宴欢腾，转入哀叹时骤落同主音小调，半音滑落与颤音把欢愉压成负罪，主题在低音区碎裂。句法为四小节一乐句、两句成段，靠模进而非对比。最高点交给第7句的呼救：属七拉紧、乐队全奏，人声一次大跳翻上高音，用颤音悬住，随后被一句温柔下行抚平。末句（他来了）不落终止式，旋律被脚步声截断，以气声退场。

• ▸ch'io: /ˈkjo/ — elisione obbligatoria di «che io»: la i di «io» diventa semivocale [j] e si scioglie sulla vocale successiva.
• ▸gaudio: /ˈɡaw.djo/ — «au» è dittongo [aw], non [au] semplice né [aʊ] inglese; la d intervocalica è dentale [d̪] e va appoggiata al labio superiore.
• ▸convito: /ˈkon.vi.to/ — «vi» si pronuncia [v] labiodentale, mai [w] come in inglese; accento tonico sul primo elemento, mai sul «vi».
• ▸riduce: /ˈri.du.t͡ʃe/ — «ce» davanti a e è affricata palatale [t͡ʃ], non [k] né [ʃ]; la sillaba finale -ce è una morbida occlusiva palatale.
• ▸supplizio: /ˈsup.li.t͡sjo/ — doppia p con geminazione, «gli» = [ʎ] palatale laterale (opposta di «li») e «zio» = [t͡sjo] con affricata e semivocale finale.
• ▸fantasma: /fanˈtaz.ma/ — «z» = [dz] dentale affricata; il nodo «-asma» va articolato con la sibilante chiusa per non trasformarlo in vocalicà.
• ▸delitto: /deˈlit.to/ — doppia t gemina e vocalica breve italica: [deˈlit.to], con raddoppio chiaramente percettibile ma senza schiacciare la sillaba.
• ▸m'appar: /mapˈpar/ — elisione di «mi» davanti alla vocale: la m resta nasale e lega l'attacco, poi doppia p di «appar» con raddoppio pieno.
• ▸ognun: /oɲˈɲun/ — doppia articolazione nasale: «gn» = un solo suono [ɲ] (mai [ɡn]), la «n» finale = [n]; niente dentale anticipata.
• ▸Scolpita: /skolˈpi.ta/ — «sc» davanti a o = [sk], mai [ʃ]; il verbo non è «scolpito» con sc morbido come in inglese «sculpt».
• ▸leggi: /ˈled.dʒi/ — «gg» = [dʒː] affricata palatale lunga, non due g sc stops; vocalizza in [dʒ] e lascia libera la finale -i.
• ▸gran Dio: /ˈɡran ˈdi.o/ — «gran» è apocope di «grande»; la n va tenuta nasale (Dio inizia per consonante, quindi niente elisione) e «Dio» è disillabica con i semivocalizzata.

• ▸ch'io → respiri → /ˈkjo.reˈspi.ri/: la elisione di «che» + «io» produce una [j] di collegamento che si appoggia sulla vocale finale di «respiri», rendendo l'attacco morbido.
• ▸convito → Onde → /kon.vi.ˈton.de/: la o finale di «convito», seguita da vocale, si elide e si lega direttamente alla O di «Onde», formando una sillaba unica.
• ▸me → che → /ˈme.ke/: la e finale di «me» si elide davanti alla vocale di «che»; resta la m nasale a saldare le due parole, con «che» chiaramente articolato.
• ▸ovunque → il → /ovanˈkwi.lil/: elisione della e finale di «ovunque»; l'articolo «il» perde la sua funzione monosillabica e si lega alla parola successiva con la i vocalica.
• ▸leggi → in → /ˈled.dʒin ˈko.re/: la i finale di «leggi» si elide davanti alla preposizione «in», formando il gruppo «legg'in» con la [dʒ] doppia che resta chiusa.
• ▸parola → Colpa → /paˈro.laˈkol.pa/: la a finale di «parola» si elide davanti alla C di «Colpa»; l'impatto dell'avverbio «Scolpita in fronte» prepara l'esplosione monosillabica.
• ▸sai → l'angoscia → /ˈsai ˈlaŋ.ɡoʃ.ʃa/: la i di «sai» si elide davanti all'articolo, che scivola in l'angoscia; il primo «sc» = [ʃ] e la [ɡ] resta spirante.
• ▸tu → gran Dio → /tu ˈɡran ˈdi.o/: «tu» resta monosillabica piena, «gran» conserva la n nasale (poi segue consonante) e «Dio» disillabica con i semivocale.