C'est toi! C'est moi!

《卡门》是比才1875年首演于巴黎，剧本由 Henri Meilhac 撰写。唐·何塞循着斗牛场欢呼赶来，要带卡门走。卡门早知危险将至，却没逃：她说两人的过去已结束，自己生来自由、也注定自由地死去，不会为谁让步，更不指望他相救——她清楚下一瞬他会动手。歌剧史上少有这样彻底的终局：两个声部不再对话，而是互相否定。这段值得学：两条旋律错开又咬合，“让我救你”的恳求与“绝不屈服”的宣言彼此顶撞；末了两人同时喊出的“万岁”落在相隔一个三全音的两个音上，情话成了不可调和的对峙。

「是你吗？」「是我。」唐·何塞闯进走私者的营地拦住卡门，求她跟自己远走、另开一段人生。卡门回得干脆：心已不归他，卡门从不撒谎，旧情已尽。她明知这一别便是死路，仍宁折不弯——生来自由，死也自由。远处斗牛场的欢呼骤起「雄牛已入场」，血色的狂欢把这场私情推向死局。

比才把这对生死对手写成卡农式对唱：两人同音起句、错开半拍叠入，速度由中板行进式推向急板，调性以小调为轴却不断半音化，假关系和弦里叠着减七与重属，短笛尖锐音型把和声磨出焦味。织体从齐唱转为对位追逐，“Il est temps encore”叠成紧口令，每次再现都抬高音区、缩短呼吸。到“Viva! La course est belle”骤转斗牛号角式的明亮音阶，铜管小鼓一举淹没争执。

• ▸avertie：/a.vɛʁ.ti/，阴性过去分词，-tie 只读一个 [i]，末尾 e 完全不发音，中间的 ʁ 是小舌擦音，不要读成舌尖 r。
• ▸n'étais：/nɛ.tɛ/，两个音节都是开口 [ɛ]，结尾 -ais 的 s 在后面接辅音时哑掉，别读成 /nɛ.te/，也别加 [z]。
• ▸supplie：/sy.pli/，双 p 只发一次 [p]，第二个 p 并入 [pl]，词尾 -ie 收在 [i]，中间的 ll 不要拆成两个 [l]。
• ▸céderai：/se.de.ʁɛ/，将来时 -ai 读 [ɛ] 不读 [e]，两个 e 在闭音节里都保持开口，结尾不要多添元音。
• ▸inflexible：/ɛ̃.flɛ.ksi.bl/，in- 是鼻元音 [ɛ̃]，中间的 x 要读出 /ks/ 两个音，不能只读 [k]，词尾 -ble 的 e 哑音。
• ▸implore：/ʒɑ̃.plɔʁ/，-plore 的 o 是闭 [ɔ] 且必须鼻化成 [ɑ̃]，这个鼻元音是法语最容易发偏的一档。
• ▸d'autres：/do.tʁ/，au 读开 [o] 不是 [u]，autres 的 t+r 合读 [ʁ]，词尾 s 在后接辅音时不发音。
• ▸cieux：/sjø/，是 /s/ 加 [jø] 的复合音；前一个词 autres 结尾的 s 不与它联诵，因为这里以辅音 /s/ 起头，读 /o.tʁ sjø/。
• ▸sanglant：/sɑ̃.glɑ̃/，两个音节都要鼻化 [ɑ̃]，中间的 g 读 [g]，鼻音尾部不要出现 [ŋ]。
• ▸harcèle：/aʁ.sɛl/，h 哑音不发，重音在第一音节 har-，è 是开口 [ɛ]，结尾 -le 读 [l] 而非 [lə]。
• ▸entends：/ɑ̃.tɑ̃/，两个音节都鼻化 [ɑ̃]，鼻音与后面的 t 相连但不闭塞。
• ▸Victoire：/vik.twaʁ/，oi 读 [wa]，中间的 c 读 [k]，词尾 -toire 的 e 哑音，收尾的 r 要保持小舌颤音。

• ▸C'est → moi → /sɛt mwa/：t 保留并连到后面的 m，t 只做闭口不送气，词界被抹平。
• ▸C'est → en → /sɛ.t‿ɑ̃/：元音前的 t 联诵出来，念成 /sɛ.tɑ̃/，这是 t 作标志联诵的典型。
• ▸n'étais → pas → /nɛ.tɛ pa/：-ais 的 s 在辅音 p 前哑掉（不联诵），但两个 [ɛ] 都要开口保持饱满。
• ▸Son → âme → /sɔ̃.nɑ̃m/：两个鼻元音相接，前一个的鼻音尾巴拖进后一个元音，全词鼻音连贯不断。
• ▸pour → ma → /puʁ ma/：元音前的 r 不哑掉，词尾全部并入后一词，重音落在 ma 上。
• ▸je → t'adore → /ʒ ta.dɔʁ/：省音，je 的 e 消失，/ʒ/ 直接接 t，随后 t 与 a 联诵成 /ta/。
• ▸Il → en → /il ɑ̃/：现代法语中 il en 不联诵，l 哑掉，后面的鼻元音要饱满托住。
• ▸t'aime → encore → /ɛm ɑ̃.kɔʁ/：词尾 m 在元音前鼻化，并与后面的元音合成同一个鼻元音。