Anima grande ah lascia

《阿斯卡尼奥在阿尔巴》是莫扎特1771年为米兰斯卡拉新厦落成而写的开幕正歌剧，背景是古代阿尔巴隆加：牧羊女艾丽莎与国王之子阿斯卡尼奥相恋，门第悬殊，注定要付代价。本段女声咏叹调是艾丽莎向命运告别的内心独白，不舍与决绝交替，把心交托给上天。该剧当年评价不佳，沉寂两百年后靠手稿重见天日，现被视为莫扎特早年意大利风格的实证。可练长线条与气息层次，也看清他如何在正歌剧里写活人物。

西尔维娅出身王门,却被许给远道而来的异国之王,须抛下眷恋的故土与山野远嫁他乡。伤悲无从诉说,她索性唤'伟大的心灵啊,离开吧',让灵魂离体逃到神跟前。两声'Lascia'一声比一声低回,情绪从强自镇定跌入哀而不怒的祈求,末了只得伏身跪下,以顺从的姿态收下这桩不由自主的命运。

F大调为轴，前奏仅由弦乐下行音阶引出，人声以宣叙般的呼吸进入。主歌三拍行板，动机由两句组成：前半句级进上行后急转下行小三度，后半句同音反复向下沉降，句尾停在属七上，把不安悬在半空。副歌转为六八拍，三连音急促推进如祷告，人声与弦乐一问一答，织体由齐奏渐叠至全奏。情绪走的是隐忍—恳求—爆发—骤然跪伏；高潮刻意避开最高音，落在下行的半音递降上，尾声属七延迟解决，像一句祈祷说到一半咽了回去。

• ▸Anima: /ˈa.ni.ma/，重音在首音节；中间的 i 是闭口元音 [i]（像意语 si），不是英语的 [ɪ]；三音节 a-ni-ma 一个都不能吞，末了 a 要唱满
• ▸grande: /ˈɡran.de/，a 是开口 [a]，词尾 e 是闭口 [e]（不是英语 bed 的 [e]）；gr 保持 [ɡr]，别读成鼻音 [ɲ]（gnorante 那种）
• ▸lascia: /ˈla.ʃa/，sc 在 i 前是舌叶擦音 [ʃ]（英语 ship 的 sh），不是 [sk]；拼写上的双 s 其实只发出一个 [ʃ]，不要唱成 la-shi-a
• ▸lascia 的末音: /ˈla.ʃa/，结尾 a 必须开口唱足并延长，这是意大利语最有色彩的地方；不要收成 [ə]，也不要提前闭口
• ▸Dio: /ˈdi.o/，i 是滑音 [j]，唱成 Di-o 两音节；同时 d 要软化为 [dʲ]（同 duetto 的 d），不能咬成硬 d
• ▸che: /ke/，ch 是硬 [k]（不是 [kʲ] 也不是 [ʧ]）；单音节，不要唱成 c-che 或 ke-e
• ▸al: /al/，a+l 合成一个音节，l 清亮贴住上颚；不要唱成 a-lo，也不要把 l 滑成元音
• ▸tuo: /ˈtu.o/，u 是闭口 [u]，o 是开口 [o]；uo 在古典咏叹调里可轻轻分作 tu-o 两音节，但绝不能唱成英语的 [twɔ]
• ▸piè: /pje/，p 在 i 前腭化为 [pʲ]，唱成 pie 一个音节（古拼写 piè，古义「脚」）；不是 pi-e，也不是硬 p
• ▸oh: /o/，意大利语的 h 不发音（只在少数外来词保留），oh 只是一个开口 o，喉部不要加摩擦
• ▸ah: /a/，同样 h 哑，纯开口 a，靠气息推出而不靠喉咙用力

• ▸ah → lascia → /a ˈla.ʃa/：h 哑，“ah”只剩一个开口 [a]，紧贴后面的 [l]，不要残留喉音
• ▸anima → grande → /ˈa.ni.ma ˈɡran.de/：词尾 -a 与后面的 g 之间不缩合，anima 末尾的 a 唱足再进 grande，两处 [a] 位置保持一致
• ▸lascia → oh → /ˈla.ʃa o/：逗号不构成断连，lascia 的开口 [a] 与 oh 的 [o] 相接，oh 收在 [o] 上准备接 Dio
• ▸oh → Dio → /o ˈdi.o/：连续 [o][dʲ]，Dio 起软音，不要在中间断气
• ▸Dio → che → /ˈdi.o ke/：元音尾接辅音不省，前一拍的 [o] 保持住再转 [k]，che 的清起音要明确
• ▸che → al → /ˈke ˈal/：che 的 [e] 因后接辅音 [l] 而完整唱出，不能吞成 k’al
• ▸al → tuo → /al ˈtu.o/：词尾 [l] 与 [t] 相接，l 保持清亮不暗化，随后 [t] 用气流轻起
• ▸tuo → piè → /ˈtu.o pje/：uo 双元音（或分作 tu-o）连出后，p 在 [j] 前腭化为 [pʲ]，唱成 tuo-pie' 一气呵成